瓦萨里的思想，影响了众多博物馆文艺复兴作品的摆放排序。本文将简单介绍文艺复兴晚期重要的画家、建筑师与艺术史学家瓦萨里的绘画与建筑作品；然后简单介绍并讨论他的艺术史学奠基名著《艺苑名人传》。
几乎任何到过佛罗伦萨的人见过瓦萨里绘制于佛罗伦萨总教堂大穹顶内部的天顶画。应该说，邀请瓦萨里绘制这一画作，是佛罗伦萨给这位艺术家的最大荣耀。此画的设计始于1570年，它在宗教内容方面得到了佛罗伦萨的僧侣与人文主义学者闻乾佐·博尔基尼的协助。图画的绘制工作正式开始于1572年，1574年瓦萨里去世后，由费德里科·组卡里与助手按照瓦萨里的设计最终将其完成，为布鲁内莱斯基建造的大圆顶装饰工作画上了句号。
瓦萨里在稍早时期绘制的另外一幅著名作品《受胎告知》也有着类似特征，这幅表现天使向童真女玛丽娅告知其未婚怀孕的画面异常静谧、简洁、优雅，并且充满了装饰气氛。画家在此综合了两位佛罗伦萨画家安德列亚·德尔·萨尔托与萨尔维亚提的画法绘制了这幅作品。
瓦萨里的巨著《艺苑名人传》为从事绘画、雕塑与建筑的视觉艺术家们带来了职业尊严与崇高的社会地位，在此之前，无论他们中的个体如米开朗基罗、拉斐尔等人取得了多大的成就，从整体来说，他们的社会地位依然是手工业行会的工匠。
这一点我们可从如下事实得到佐证：没落贵族出身的米开朗基罗不喜欢人们称他为雕塑家米开朗基罗而希望人们直呼其姓氏博纳罗蒂；拉斐尔尽管在绘画界声名显赫，但他依然盼望自己能够得到红衣主教的位子，甚至为此选择不结婚。
作为一位建筑设计师，瓦萨里为我们留下了众多作品，其中一个是著名作品当属比萨的骑士宫，如今它是意大利精英高等教育机构比萨高等师范学校的所在地，骑士宫右边的圣斯蒂法诺骑士团教堂也由瓦萨里设计，它们一起构成了骑士广场最美丽的部分；另一个最著名的应是乌菲齐宫及与之相连的瓦萨里走廊，它们现在是乌菲齐博物馆的所在地。
在天天气晴好之日，沿着阿诺河漫步，登上佛罗伦萨城外西南部山丘上的米开朗基罗广场，眺望城内，老宫的高塔、主教堂的大圆顶、乌菲齐宫和瓦萨里走廊，尽收眼底。它们不仅分别代表了14世纪、15世纪与16世纪佛罗伦萨的建筑艺术成就，而且也正好对应了瓦萨里《传记》中佛罗伦萨文艺复兴艺术发展的三阶段。