15世纪下半期佛罗伦萨文艺复兴黄金时代的顶尖雕塑家名单中，英年成名的委罗基奥必须有姓名。将二维图画转换成独立圆雕的“持花淑女半身像”、被后人复制最多的“怀抱海豚的小天使”、可全方位欣赏无死角的青铜骑马像……从这些作品我们可以感受到他超前大胆的设计思想和极其高超的技艺。
在创作基督与圣托马斯雕像这段时间里，委罗基奥还接受其他私人定货。在这些作品中，完成于约1475年的持花淑女半身像特别值得一提。
这一作品是十五世纪意大利雕塑史上最具革命性的作品之一，它在各方面均远超委罗基奥的前辈与同代雕塑家们的肖像作品。雕塑家一改传统圆雕胸像的表现形式，将其拉长到腹部，并将双手置于胸前，这样可以进一步展示出人物细腻的内心世界与优雅的举止姿态等多重细节。
我们说这尊半身大理石雕像具革命性是基于以下事实：如果稍稍仔细观察一下该作品，我们会注意到，该女子是右腿已经向前迈出并正在支撑着全身的重量，左腿此时正在即将抬起向前跟进。这种用半身雕像来表现全身动态的手法是在此之前所有作品中都不具备的。
1470年代，委罗基奥创作了一尊可谓文艺复兴时代最受人喜爱的青铜圆雕作品，即怀抱海豚的小天使。有些中文书称其为“抱鱼童子”，这并不准确，海豚不是鱼而是海中哺乳动物。
该作品现存于佛罗伦萨老宫博物馆内，但位于老宫入口内天井中的喷泉上摆放的复制品可以让人们从各个角度来欣赏这一雕塑。委罗基奥在创作此作品时，很可能是希望超越古代希腊雕塑家普拉克西特列斯制作的青铜小天使或爱神雕像。该作品虽已失传，但在当时的美第奇图书馆中，存有一本古希腊文书籍，其中有卡立斯特拉图斯关于这一古代雕像的描述。
委罗基奥自己不懂希腊文，但按照当时制作这类作品的惯例，他很可能与波利其亚诺或其他美第奇圈子中的人文主义学者讨论过该作品的创作，并可能因此得到了描述关于普拉克西特列斯作品的译文。
红衣主教佛特圭拉纪念碑是委罗基奥所有作品中最宏大也是最难理解的作品，它在匹斯托亚总教堂内依墙而立，整体高度和三层楼差不多，委罗基奥与助手制作了九个与真人同大的深浮雕人像，包括耶稣，围绕着他的四个天使，信仰、仁慈、希望三位女神与一个在云端托起耶稣的小天使；加上后人制作的佛特圭拉的胸像，两个哭泣的孩童，同时还有各种饰物共同构成这一巨大的纪念碑。
委罗基奥本人在生前没能完成这一巨大的纪念浮雕组合，而后人对于委罗基奥的设计又几经改动，最终才于1740年代由佛罗伦斯雕塑家玛索尼完成，使得我们更难欣赏体会到雕塑家委罗基奥本人的意图。理解它的最好办法应是和出自于委罗基奥本人之手的红泥设计模型作对比，来探寻委罗基奥的创作本意。
巴托罗米奥·科利奥尼青铜骑马像是威尼斯共和国军事、政治和财富等各方面综合实力的象征，也是威尼斯所有公共雕像中最著名的作品之一，委罗基奥也因创作该作品而永远跻身于世界艺术史上顶尖雕塑家的行列。
委罗基奥因在铸造过程中受热感冒最终去世而没有完成该作品，威尼斯雕塑家亚力山德罗·列奥帕迪根据委罗基奥设计的模型与制定的方法将其完成并在雕像上签了自己的名字，但人们始终认为委罗基奥是这座伟大青铜骑马像的真正作者，尽管人们并不否认列奥帕迪的贡献。科利奥尼去世后，根据其遗愿，威尼斯元老院通过决议为他塑造青铜骑马像以表彰其功绩。
应该指出的是，在15世纪到18世纪的欧洲，制造青铜骑马像需要巨大的财力、高超的科技与文化知识乃至国家政局稳定等多方面条件，一般欧洲国家根本无力制造此类大型公共雕像，威尼斯元老院的决定也是向外界展示综合实力的举措。威尼斯政府为此公开招标，委罗基奥在竞争中击败所有对手而赢得该项目。