提到15世纪下半期佛罗伦萨文艺复兴黄金时代的雕塑家，人们首先就会想到委罗基奥（Andrea Del Verrocchio，1435年-1488年），尤其是他创作的耶稣与圣托马斯是佛罗伦萨共和时代的法律代表公众利益努力探寻真相并同时力求公正宽容的精神写照。
安德烈亚·德尔·委罗基奥，1435年前后出生于佛罗伦萨城中一个不太富裕的家庭中，真名为安德烈亚·迪·米凯利·齐奥尼（Andrea di Michele Cione）。今天仍可在佛罗伦萨城中马希街（Via de’Macci）与德尔·安格洛街（Via dell’Agnolo）交汇处的西北角见到他诞生时的房子。
1452年8月委罗基奥与一群青年斗殴并将其中一人误伤致死，第二年春天他获得了法庭赦免并与死者家人达成和解。幸亏佛罗伦萨是一个在法律上宽容的国家，如果当时法庭对委罗基奥这个穷人家的孩子判重刑的话，后来的达·芬奇、米开朗基罗与拉斐尔等人的求学经历甚至艺术生涯恐怕都将改写，也不知他们是否还有机会成为人类文化与艺术历史上的一代宗师。
后来雕塑家在制作耶稣与圣托马斯这座象征法律宽容的组雕时（图1），想必心中会有许多感慨吧。
根据瓦萨里的记载，委罗基奥年轻时曾学习过科学，尤其是几何学。
有关其艺术教育经历，经过对各种历史文献进行分析后，我们可以基本确定，1457年前他曾作为学徒在金匠法兰切斯库·德·卢卡·委罗基奥（Francesco di Luca Verrocchio）的工作室接受训练并工作，他因此得到了自己的艺名委罗基奥，意大利语意思为“真实的眼睛”。
在金匠工作室的学徒过程中，他受到了包括素描、设计、还有金属铸造、加工、镂刻等方面的艺术训练与实践机会，但他的大理石雕塑技术应在1457年后转入安东尼奥·罗塞里诺（Antonio Rossellino）或迪塞德里奥·达·塞蒂涅亚诺（Desiderio da Senttignano）的雕塑工作室后获得的。在1560年代，委罗基奥还曾向菲利普·利皮（Filippo Lippi）学习绘画。
值得指出的是，委罗基奥虽然先后向以上提到的几位艺术家拜师学艺，但他有着极强的融汇贯通能力，将几种艺术形式揉合在一起，增强了无论是其绘画还是雕塑的表现力。在后来的长期艺术实践中，委罗基奥还不断从其佛罗伦萨的最有力竞争对手波莱奥罗两兄弟（Antonio与Piero del Pollaiolo）的作品中汲取营养并完善自己。
使委罗基奥第一次成功跨入可以名留青史的艺术家行列的作品应是他本人30岁前完成的青铜雕塑大卫（图2），它是为美第奇家族制作的，后被置放于佛罗伦萨共和国长老宫（Palazzo Vecchio）内，距它不远的地方摆放着佛罗伦萨前辈雕塑大师多纳泰罗（Donatello）创作的大理石大卫像（图2a），我们因此可看出委罗基奥的作品显然更具室内装饰效果。
整个雕塑以几乎近于黑色的深古铜色为底色，而大卫卷曲的头发、盔甲及战靴的纹饰上都鎏了金，在古朴中散发出奢华的气氛。正适合于那个时代宫廷正式场合中所需要的庄重、威严同时又带有几分炫耀且雅丽的情调。
委罗基奥在1467年得到了为佛罗伦萨商业法庭（Mercanzi）制作基督与圣托马斯青铜雕像的项目，该作品将被置放于佛罗伦萨的圣弥额尔教堂（Orsanmichele）的外墙壁龛内（图3）。
这里是佛罗伦萨城内最重要的公共场所之一，在这座建筑的墙壁上，置放着佛罗伦萨著名雕塑前辈大师那尼·德·班科（Nanni di Banco）、洛伦佐·吉伯尔蒂（Lorenzo Ghiberti）、多纳泰罗与布鲁内莱斯基（Brunelleschi）等人的著名雕塑作品，即将用来放置委罗基奥作品的壁龛是由布鲁内莱斯基设计的。
在这个壁龛内，以前放置的是多纳泰罗的青铜镀金雕像土鲁斯的圣·路易（St. Louis of Toulous）（图3a），后来该作品被移到圣克罗斯教堂。也就是说这一空出来的壁龛是为一个独立人像设计的，从道理上讲，它不太可能放入两个独立人像，读者可自行对比图3与图3a。
更为艰难的是，委罗基奥知道自己的作品将放在十五世纪佛罗伦萨的雕塑圣地，与众多前辈大师的作品放在一起供人观看、比较、批评，而佛罗伦萨公众可以说是那个时代最尖刻的一群批评家，因此这是一个伴随着荣誉的极大挑战。
委罗基奥在制作该组雕像的时间为1467年1月到1483年6月，从设计到铸造、加工细节都由委罗基奥本人完成，可以说这一作品是委罗基奥亲自完成的最重要公共作品，而它的制作贯穿了委罗基奥整个职业生涯的黄金时间，是他所有作品中最核心的作品。
从造型上来说，该作品基本上与当时流行的这一题材的绘画作品类似（图3b和图3c），但他在细节的处理上可谓极具艺术感染力，此前同类题材的作品都是表现圣·托马斯触摸到基督肋下伤痕的时刻，而委罗基奥表现的则是圣·托马斯将手伸出正要触摸、探查基督的伤口而又还没碰到它之前的瞬间，这样无疑加强了作品的戏剧气氛。基督的仁慈与圣·托马斯的疑虑被表现得淋漓尽致，而二者的动作与表情之间的互动关系也是和谐自然的。
他们的造型和艺术表现力可以说是超出了当时任何同类题材的作品，更重要的是，该作品在技术处理方面的想象力兼革命性可以说是绝对空前的。