佛罗伦萨的文艺复兴是唯一不以武力为支撑而达到的文化艺术最为繁荣的伟大时代，就连启蒙主义大师伏尔泰也盛赞美第齐家族统治下的佛罗伦萨是人类历史上四个最光辉的时代之一。佛罗伦萨实在洛伦佐时期进入黄金时代的，伟大的洛伦佐·德·美第齐是一位深受人文主义教育与熏陶的政治与外交天才，一个敢于孤身犯险的救国英雄。洛伦佐靠非常规的手段、个人魅力与智慧成功解决了帕奇政变所带来的危机之后，佛罗伦萨回归和平与繁荣。
然而，绘制在危机解决后的作品《春》中那力图飘入花园的乌云到底代表着什么呢？身处和平时代的洛伦佐又在深深忧虑着什么呢？
1464年，被称作佛罗伦萨“建国之父”的老柯西莫·德·美第齐去世，他的长子皮耶罗继承了佛罗伦萨共和国领袖的地位。皮耶罗因长期患有痛风病，人们常称其为痛风的皮耶罗。应该是意识到自己将不久于人世，皮耶罗加紧在政治上培养其长子洛伦佐。
1465年，拿波里国王费伦特的长子那不勒斯的阿方索二世与米兰大公的女儿伊波丽塔·玛丽娅·斯福尔扎的举行婚礼时，他让15岁的洛伦佐代替自己作为佛罗伦萨共和国的使节前去祝贺。
深受人文主义教育与熏陶的洛伦佐，毫无疑问是一位政治与外交天才，而老柯西莫与皮耶罗对他的言传身教又使他异常早熟并具有超凡魅力，这次出行不仅让他与意大利最有实力的两位君王及其家族成员建立了友谊，而他的学识、品味与艺术鉴赏力给后者留下了深刻的印象。
1469年12月2日，皮耶罗去世，洛伦佐在佛罗伦萨各方势力的拥戴下，立刻成为共和国的领袖。
佛罗伦萨政体是一个具有民主色彩的共和体制，原则上政权掌握在民选行政长官及其领导的政府手中，洛伦佐并不总是担任公职，但其意见以及家族的金融权势却对共和政府的运作发挥着巨大影响，尤其在关键时刻，代表美第齐家族的洛伦佐的意见会起到举足轻重的作用。正因如此，我们应该称洛伦佐及他的祖父老柯西莫和他的父亲皮耶罗为领袖，而不是统治者，他们并没有统治者那种法定的权力。
1478年4月26日，星期日，在佛罗伦萨主教堂内举行庄严弥撒期间，伟大的洛伦佐·德·美第齐与他的弟弟朱利亚诺·德·美第齐被两组刺客同时突然袭击，朱利亚诺的头骨被博纳多·班迪尼·巴隆切利刺出的匕首刺碎，身上又被弗朗西斯科·德·帕奇捅了十几刀而当场殒命；但袭击洛伦佐的两位来自沃尔泰拉的牧师刺客却在第一击时失手，洛伦佐的脖子受了伤但没能致命，他迅速卷起身上披着的大氅当做武器并拔出佩剑与之搏斗，他的随行人员也立刻反应过来，拔出身上佩带的刀剑与刺客们缠斗，在保护洛伦佐撤入教堂中的圣器室后即关上了沉重且坚实的青铜大门。
政变结束后，洛伦佐请波提切利将这些在政府大楼上被吊死的人都画入一幅壁画中。直接杀死朱利亚诺的凶手虽然事后迅速逃到了君士坦丁堡，但最终却被奥托曼帝国按照佛罗伦萨共和国的外交请求遣返并于1479年被吊死在佛罗伦萨政府大楼的窗户上示众。这次洛伦佐请达·芬奇将他补画在波提切利绘制的壁画上，画家绘制的一幅素描保存了下来。
这幅壁画却最终没有得以保存，但雕塑家博尔托都·迪·乔万尼为此事制作的青铜纪念章却保存至今。
1476年12月26日，圣诞节后的第一天，美第齐家族最有力的长期且坚定的盟友米兰大公噶利亚佐·马里亚·斯福尔扎被暗杀，米兰陷入到混乱当中。佛罗伦萨在粉碎政变后将穿着正式主教袍服的比萨大主教公开吊死这一消息传到教廷后，教皇迅速将洛伦佐开除教籍并派出使节要求佛罗伦萨将其交给教廷。
教皇还顺便取缔了美第齐家族银行在罗马的商业执照并废除了所有欠其银行的债务，聪明的教皇顺便也将自己欠的一万金佛罗林给免掉了。当佛罗伦萨拒绝交出洛伦佐后，教皇便与拿波里国王费伦特结盟共同出兵进攻佛罗伦萨，进攻佛罗伦萨的还有乌尔比诺公爵蒙蒂菲尔特罗。
佛罗伦萨自己的民兵与一些盟国如米兰、费拉拉等地派出的援军一起，虽然对教皇组织的联军进行了抵抗，但由于失去了斯福尔扎这一军事领袖，佛罗伦萨在军事上明显处于不利的地位。战争的失利影响了佛罗伦萨的工商业与民生，造成了国境内部的动荡。
在冷静分析局势后，洛伦佐认为敌人的一切行为都是针对他而来的，因此他作出了惊人的决定，将自己交给敌人来处理。
当然他是经过计算的，在联系了拿波里国王费伦特，洛伦佐让后者用军舰将其接到了拿波里。文艺复兴虽然是人文主义在意大利兴起的时代，但意大利各邦国的君王、统治者与领袖们大都是自私自利且喜欢搞阴谋诡计的一方霸主，而洛伦佐却为了城邦安全与民众福祉甘愿将自己交到敌人的手上，这一英雄行为感动了费伦特与他的儿子们，一到拿波里，他就受到了欢迎。
虽然如此，费伦特毕竟是一位凶残易变之人，洛伦佐在拿波里无疑是处于异常凶险的境地，虽然他的个人魅力可以感动费伦特，但后者却对签订和平协议没有多大兴趣，因为教皇对他这位盟友也很好，并且将他的一个儿子封为红衣主教，这对任何家族来说都是一个可以带来众多利益的极大荣耀。洛伦佐在拿波里呆了三个多月，白天他不得不精神饱满地与费伦特周旋，但夜晚他却时常感到看不到前途的孤独与恐惧。
然而最终洛伦佐扭转了局势，他的个人魅力、睿智与勇气打动了费伦特，拿波里与佛罗伦萨终于签订了和平协议，佛罗伦萨转危为安。听到此消息的教皇希克斯图四世虽然无比愤怒，但他选择克制而支持了这一和平协议，毕竟除掉美第齐家族的机会已经过去，他要等待机会，如果他还有机会的话。
在洛伦佐靠非常规的手段、个人魅力与智慧成功解决了帕奇政变所带来的危机之后，佛罗伦萨回归了和平与繁荣，这一和平将伴随洛伦佐的整个余生。
以新柏拉图主义为特征的人文主义学者继续在佛罗伦萨发扬光大，但回看历史，更为引人瞩目的则是以委罗基奥工作室为核心涌现出来的一批光照千古的伟大艺术家及其众多的作品，他们包括了委罗基奥本人以及波提切利、达·芬奇、佩鲁基诺、米开朗基罗等，他们中的许多人将旅行至意大利各地与许多欧洲其它地区，他们的作品也代表着佛罗伦萨黄金时代的艺术与生活方式沁入人心，最终将改变欧洲乃至世纪的文明走向。
我们在此介绍一幅1480年代初期在帕奇政变解决后绘制的著名画作——《春》，也许这是一幅最具文艺复兴时期佛罗伦萨黄金时代精神的作品，风神将春风吹入美第齐家族庇护的花园，以爱与美之女神维纳斯为中心，代表春天的花神将鲜花洒遍世界，而美慧三女神正在万物复苏且鲜花盛开的春天里翩翩起舞，飞翔在天空的丘比特蒙上眼睛，正将爱之羽箭随意射向人间。
但在这看似充满了爱、美与智慧且无限生机的花园中，人们真的是那么无忧无虑吗？细心的人们会注意到画面最左边的墨丘利，这位工商业的保护神与代表诸神的信使，他正举起手中的神杖，将带有雷电的乌云挡在春天的花园之外。这力图飘入花园的乌云到底代表着什么呢？也许它就是深谋远虑的洛伦佐的忧虑吧？
据说《春》这幅作品本身就是为了在帕奇政变之后由洛伦佐安排下的美第齐家族与意大利境内的一个古老贵族之家阿比亚尼家族联姻而作的图画。洛伦佐与父亲皮耶罗一样，力图让家族摆脱佛罗伦萨家族之间互相联姻的传统，毕竟这种联姻并没有给美第齐家族带来安全，他们家三代都遭遇到了政变的威胁，而参与政变的人中都有与美第齐家族联姻的关系。
出于对家族安全的考虑，伟大的洛伦佐决定重新布局，为家族成员在罗马教廷谋得职位，并将家族的部分势力与实力向罗马转移。在洛伦佐的运作下，他的二儿子乔万尼·迪·洛伦佐·德·美第齐终于在1492年16岁时被正式任命为红衣主教，他后来在1513年3月9日被选为教皇，即列奥十世。
洛伦佐的这一安排最终不仅保证了美第齐家族地位在佛罗伦萨的延续，同时也为这一家族最终被西方蓝血贵族接受而上升为世袭罔替并统治一方的大公迈出了最重要的一步。