在《独在异乡而成就不朽荣耀，他是如何做到的？丨艺海拾真》中我们了解到一位返乡途中即被“终身”聘用且名扬天下的雕塑大师，那么还有哪些作品出自有着高超雕塑技巧的他之手呢？这位仅次于米开朗基罗的伟大雕塑家还是一位真·骨灰级雕塑“迷”！除了雕塑还是雕塑：不仅制作大型雕塑群组，还热衷于小型装饰雕塑。
强掳萨宾女人在佛罗伦萨佣兵敞廊内的强掳萨宾女人（Ratto delle Sabine）是詹博洛尼亚的旷世杰作，它用一整块大理石雕刻而成，是世上最精美且技术难度最高的雕塑之一。整组雕塑由剧烈扭曲并缠绕在一起且旋转向上的三个人体组成，整座雕塑组合在一起的造型犹如燃烧着的熊熊火焰。
其中两位男人和一位女子，最底下一位是几乎倒在地上的受惊惶恐的老年男人，他正绝望地向上仰望，在他之上的是一位强悍有力的青年男子，他正将一位年轻女子抓抱住并举向天空，这位美丽女子应该可能是最底下的老年男人的女儿，她的身体看起来柔软、光滑并栩栩如生，但她显然受到了惊吓，似乎正在用自己的右手推开青年男子，好像是要努力挣扎并逃脱其抓握，但她的左手则无力地向上举起。
任何人都会对这座雕像所展示的暴力扭曲之美所深深震撼。
要了解该雕像，我们需要回溯到罗慕路斯于公元前753年创建罗马古城的历史传奇。根据罗马史学家李维在他于公元前一世纪后期撰写的不朽名著《罗马史》中记载，罗马城的创建者同时也是第一任罗马国王的罗慕路斯和他领导下的人们大多是男性，他们很快意识到，如果要确保自己创建的这个新国家的未来，需要有很多孩子。但是当时只有很少的女性。
按照李维的说法，罗慕路斯他们先与邻国萨宾人协商，希望其鼓励萨宾女子嫁入罗马，但萨宾人对此持怀疑态度，他们担心罗马人口如果增长太多将对其形成威胁，因此拒绝让自己的女子前往罗马。和平尝试失败后，他们决定萨宾女子如果不愿自己出嫁到罗马来，那就施行强迫手段来强掳。
罗慕路斯于是设下诡计，邀请萨宾及其他临近部落一起参加一个纪念海神尼普顿的节庆活动，当庆典进行时，罗慕路斯突然发出信号，罗马人强行劫夺了萨宾族的女子，突发的暴行令萨宾男人愤怒但无能为力，并且还被驱离了罗马城。雕塑家詹博洛尼亚的作品所力图表现的，正是罗马历史传奇中的这一关键时刻。
细观詹博洛尼亚的作品，他雕塑了三个代表人物，萨宾族的女子正从一位年轻的罗马绑架者那里挣扎向上以求解脱，而叉腿站立着的绑架者为罗马人，他正在跨过其身下的一个畏缩、无助的萨宾族老人，后者可能是被强掳女子的父亲。
从任何角度观看这座组雕，人们都会得到不同寻常的感受。从一个角度可以看到罗马人在抓握住萨宾女子时，他的手陷入女人后背丰腴柔软的肉体之中；从另一个角度则可以看到这位女子正试图挣扎逃脱时她脸上显露出的痛苦与恐慌；再换一个角度，我们还可以看到这三个人的身体缠扭并纠结在一起所散发出的能量。观者可以环绕着整个组雕从任何角度进行观看，都会被它展示出的艺术张力深深地吸引住。
像这样复杂的雕塑群组，通常先被雕刻成数个单独的部分，然后再联结成一体，但詹博洛尼亚则是用一块大理石将其雕刻而成的。毫无疑问，雕塑家在此是要向世人展示他那高超的大理石雕塑技巧并试图超越理想中的古代希腊罗马人的雕塑成就。
根据老普林尼在《自然史》中的描述，著名的古代希腊雕塑群组拉奥孔与法尔奈斯公牛是用一块大理石制作的，尽管1506年拉奥孔在罗马出土后，人们已经知道它并非用一整块大理石雕塑而成，而1546年出土的法尔奈斯公牛是公元三世纪初期罗马帝国时代的仿制品，但普林尼的描述自然会激起文艺复兴时代最伟大雕塑家们的创作激情。
詹博洛尼亚自然是受了普林尼的激励，他将自己的作品设计为三个自然人体相加的组雕，但同时他还要解决另一个文艺复兴以来雕塑家试图解决的问题，即如何让雕塑可以从各个不同角度观看都可以展示其艺术的完美性。詹博洛尼亚的尝试毫无疑问是非常成功的，在雕塑技术方面，他不仅超越了传说中古代希腊罗马雕塑家们的作品，而且也超越了文艺复兴前辈雕塑家们的成就。
另一个有趣且不得不提的事实是，詹博洛尼亚在创作这组群雕的初始阶段既没有打算表现罗马人与萨宾人的冲突，也没有什么表达强掳妇女的打算。他最初只是想通过表现雕塑复杂且解剖学上完美的人体作品来展示自己的技巧。直到弗朗切斯科大公决定将这一作品放置在佣兵敞廊上与米开朗基罗的大卫以及贝凡纽多·彻里尼的佩尔修斯一起展示给世人时，这座雕像才被命名为强掳萨宾女人。
据说当时还曾经考虑过将其命名为帕里斯劫夺海伦、冥王普路托劫持普洛塞庇娜等。
随着时间的推移，今天有些人将这一雕塑粗鲁地称为“强奸萨宾女人”，但詹博洛尼亚并没有使用强奸一词。这座雕塑的原始名称为Ratto delle Sabine，意为绑架、强掳萨宾女人，并没有意图强迫性交的意思。
由于意大利语的变迁以及英文翻译的误导，詹博洛尼亚的作品被配上了一些不加思考的命名，使我们误以为它是一个刻画男人性侵女性的雕像。这尊雕塑仅代表了历史的一刻，那么将其放置在佛罗伦萨老宫广场上的佣兵敞廊，显然与广场上其它雕塑一样，有着统治者政治上的考虑。
我们为此应该看一下罗马史中后续的故事。
罗马历史学家李维对罗马与萨宾的冲突有着相对来说是比较平和的看法，根据他的记载，没有女人被迫嫁给罗马人或被强奸，罗马国王罗慕路斯亲自恳请每位女子加入他们的行列，共同创建罗马这个新国家，让她们自由选择丈夫并给予财产，这种对待妇女的态度在当时极其罕见。
但萨宾男人对此事是无法原谅的，他们不断与罗马男人作战，希望雪洗自己部族女子被抢走的耻辱，直到最后这些被掳的萨宾女人觉得自己必须做些什么来阻止两个国家不断争战的悲剧。在一次交战时，她们带着与罗马男人生出的孩子跑入战场，呼吁自己的丈夫与父兄们停止流血冲突。这是一次伟大的尝试，她们的萨宾父兄和罗马丈夫终于放下武器宣布和平。
1574年托斯卡纳大公柯西莫一世·德·美第齐去世，他的长子弗朗切斯科一世·德·美第齐顺利继承其爵位与统治权，成为第二任托斯卡纳大公。这是一次完全没有流血的和平权力交接，佛罗伦萨各方势力，包括反美第齐家族的共和主义者们，基于各种考虑，终于接受了美第齐统治的合法性。
更重要的是，以美第齐家族为首的新兴资产阶级通过和平方式，最终与欧洲传统统治阶级，包括世俗的蓝血王公贵族与天主教廷，达成妥协而成为统治阶级的一部分。
佛罗伦萨经历了一个多世纪的多方探索，挣扎与鏖斗，终于迎来了近200年的和平与宁静。
美第齐希望以佛罗伦萨为中心的托斯卡纳公国成为一个命运共同体，他们可以和反美第齐家族的人们应为共同的富裕与繁荣捐弃前嫌而生活在一起，就如罗马人与萨宾人共同组成的罗马一样，最终成为一个辉煌的强盛国家，人民在其内部享受着公正法律框架内的自由、幸福与文明。这座放置在佣兵长廊的组雕就是弗朗切斯科一世大公对托斯卡纳公国内的人民所作出的承诺。
认真领会了詹博洛尼亚在强掳萨宾女人这一雕塑中展示的暴力扭曲之美后，如果我们转头向左看一眼在老宫正门左侧的大卫，这座16世纪初期米开朗基罗制作的巨人，他正在沉静中积蓄力量而力图一击打到歌利亚，两相对比，我们可以体会到在16世纪的前70年中，文艺复兴在发展过程中艺术品味的巨大变化。
在完成了强掳萨宾妇女后，詹博洛尼亚将兴趣转向了另一类大型纪念碑式公共雕塑——青铜骑马像。
在文艺复兴时代及以后几个世纪里，只有综合实力非常强大的国家才能铸造大型青铜骑马像，因为青铜可以铸造武器且相对来说非常昂贵，只有富裕的国家才有财力来支持这样的项目，加上当时的技术使铸造青铜骑马像的时间相对较长，因此要求国家政治比较稳定，不能有激烈的内外战争。最著名的失败例子就是达芬奇曾接受为米兰统治者斯福尔扎家族铸造青铜骑马像的项目而失败，其重要原因之一就是米兰卷入了与法国的战争。
15世纪时意大利只铸造了两座大型青铜骑马雕像，它们的雕塑者为多纳泰罗与委罗基奥两位佛罗伦萨前辈伟大雕塑家，但雕像都在强大的海权帝国威尼斯共和国境内。美第齐家族在成为世袭罔替的托斯卡纳大公以后，采取和战并用的手段，再加上睿智合理的内政外交政策，使托斯卡纳成为一个稳定、繁荣的和平国家，也终于使得佛罗伦萨可以有实力来打造象征国家实力的青铜骑马雕像。
作为托斯卡纳大公国的奠基人柯西莫一世·德·美第齐大公，他一生的文治武功已在其去世之后经历了考验，的确值得后代为他铸造在古代罗马只有取得对外战争巨大胜利的君王才能享受的青铜骑马雕像。詹博洛尼亚接受第三任托斯卡纳大公费迪南德一世·德·美第齐的委托制作的青铜骑马像是佛罗伦萨的第一座，也是文艺复兴以来意大利境内的第三座。
它是雕塑家毕生经验的总结，马的右前蹄高高抬起而左后蹄轻抬迈向前方，马身上肌肉紧绷且筋络血管清晰可见，雕塑家在这一作品中生动展示了战马的强健；骑在马背上的柯西莫一世正骄傲地微微转过头来看着老宫广场与其边上的乌菲齐宫，这里不仅是他创建的国家核心，也同时展示着众多的公共雕塑作品，它们是美第齐家族的骄傲，正是在美第齐家族持续的赞助下，佛罗伦萨文艺复兴所产生的新艺术形式传遍了整个欧洲。
詹博洛尼亚的柯西莫一世青铜骑马像获得了极大的成功，他也因此在17世纪初期为费迪南德一世·德·美第齐大公在佛罗伦萨的圣母领报广场铸造了另一座青铜骑马像，这座雕像是在其学生与助手皮耶特罗·塔卡的帮助下完成的。
值得特别指出的是，詹博洛尼亚制作的青铜骑马像后来成为欧洲各国君王青铜骑马像的典范，在欧洲各个城市广场上制作的象征君王权威的青铜骑马像，都在很大程度上采用了詹博洛尼亚确立的范式。
除了制作大型纪念碑式公共雕像与大型装饰雕塑，詹博洛尼亚还热衷于设计并制作用于室内装饰的小型青铜雕塑。它们有些是根据他制作的大型雕塑适当改造后制作的，而另外许多作品则是全新的创作。这类小型雕塑题材极其广泛，不仅有人物，而且还有各类动物作品。这些小型雕塑被用作美第齐宫廷的外交礼物，赠送给欧洲各国的君王与贵族。
由于体量较小，所用的青铜材料也比较少，这些小型雕塑也受到了富有的平民与知识阶层的青睐与追捧，因此为普及雕塑家的作品打开了道路。
通过小型室内青铜雕塑，詹博洛尼亚将他一生的雕塑成就与名声广泛传播，并且极大影响了后世的雕塑风格，尤其是巴洛克雕塑。这些小型雕塑直到今天，仍在被复制，成为雕塑艺术爱好者的珍贵收藏品。
虽然降生在法兰德斯地区，但詹博洛尼亚毫无疑问是在佛罗伦萨成就了他的雕塑家生涯。在他去世后的两三个世纪里，许多人认为他是文艺复兴时代仅次于米开朗基罗的伟大雕塑家，虽然随着人们艺术品味的变化，他的名声也许不再像17-18世纪时那样响亮，但他仍然是文艺复兴时代最伟大的雕塑家之一，与多纳泰罗、委罗基奥、米开朗基罗、贝尼尼与卡诺瓦等人一起，永远光耀着意大利乃至人类的雕塑艺术史册。