法国路易十五时代各种各样的时钟让人应接不暇，毫无疑问，巴黎制作的时钟引领着欧洲钟表业的时尚潮流：布尔式，洛可可，中国风，还有耗费巨资制造、可准确运行到9999年的天文钟。一起尽情感受时间上的艺术。
路易十五（Louis XV, 1710年-1774年）是路易十四的曾孙，其祖父为路易十四长子，大王太子路易（Louis, Grand Dauphin，1661年-1711年），父亲为勃艮第公爵路易（Louis, Duke of Burgundy，1682-1712年，小王太子路易）。
因祖父1711年去世，父母与哥哥又都在1712年染上天花去世，路易十五成了法国王位唯一合法继承人，1715年路易十四去世时他登上王位，年仅五岁。法国史上曾称路易十五为“受人爱戴的路易（Louis le bien aimé）”，在他的统治下，法国的欧洲版图得到了有效扩张；启蒙运动的百科全书派风靡一时，法国思想大师们影响了整个欧洲；然而历史记住路易十五的最著名话语却是“我死之后，将会洪水滔天”。
这是路易十五对未来灾难的预警？还是如后人解释，他只顾享受骄奢淫逸的生活而不管法国未来？
尽管对路易十五的政绩褒贬不一，但熟悉法国艺术史的人都会承认，在他统治时期法国艺术达到空前繁荣，呈现百花齐放的局面。这一点同样反映在作为装饰艺术一部分的钟表造型方面，相比路易十四时代那种造型威严宏伟且极富视觉冲击力的巴洛克风格时钟，路易十五时代的时钟在不同材料的运用、整体造形的活泼多样、艺术内容与表达方式的丰富等方面都有了巨大发展。
1715年法国进入路易十五时代，在他统治的前半期，法国调整了对外政策，进入一个相对和平的年代，史称“三十年和平”。
和平带来了人民生活的富裕，法国著名画家布歇（François Boucher）绘制的现实生活场景，描绘了画家妻子和妹妹在早晨喝咖啡的情形，从画中可以看到路易十五时代早期中产家庭生活的情形，画的左上方有一个洛可可式青铜鎏金壁钟，而左下角为奢华的洛可可式桌子，其上放置着配饰了青铜鎏金雕塑的青花瓷罐；我们还可看到在壁炉边的柜子里摆设着东方瓷雕、银器，加上小孩的玩具等，它们都是财富、品味与时尚的标志。
1715年路易十五成为国王时年仅5岁，国家权利基本掌握在摄政王同时也是路易十四侄子的奥尔良公爵菲利普（Philippe, Duke of Orléans）手上，直到1723年路易十五亲政，这段时间在法国史上称为摄政时代。
凡尔赛宫廷设计的理念与生活方式是为了彰显君王的绝对权威，但摄政王奥尔良公爵没有路易十四那种权力，也不具备路易十四的那种伟大君王的风范，更重要的是他没什么野心，他将宫廷从凡尔赛搬回巴黎，住在卢浮宫边上的私人宅邸中处理公务。还朝巴黎使原本不得不生活在凡尔赛宫廷的法国贵族们纷纷回到自己领地，从客观上刺激了他们的建筑与装饰热情。
1722年路易十五加冕正式成为国王，他请摄政王继续管理朝政到1723年其去世为止。
在王室成员与朝中重臣的操纵下，路易十五在1725年与比其年长6岁的玛丽娅·列辛斯卡（Maria Leszczyńska, 1703年－1768年）结婚，她是被推翻的波兰国王斯坦尼斯拉夫一世（Stanisław I Leszczyński, 1677年–1766年）的女儿，此时正是适合生育的年龄，这门婚姻完全是为王朝延续安排的。
1729年王后生下王太子路易，这是法国1715年后首次有了王位继承人，整个法国都为此感到由衷高兴，因为在当时的欧洲政治背景下，王朝合法继承人的存在是和平且拒绝外国势力干涉的重要保证，路易十五因此赢得了民众的爱戴。
路易十五亲政初期沿用了摄政时代的外交政策，在和平前提下，对法国财政进行了改革，1730年代时国家财政基本达到收支平衡。
在财政相对健全的基础上，路易十五领导的法国建成了当时世界上最好的公路网与运河网，从巴黎出发的优质公路一直连接到法国最边远的村镇，这些公路的许多部分直到今天仍在使用，对法国经济发展起到了巨大的促进作用。1738年，通过外交谈判，路易十五同意身为前波兰国王的老丈人放弃对波兰王位的诉求，作为补偿，欧洲列强同意将洛林公国划给后者统治，1766年他去世后，洛林公国并入法国。
路易十五基本上用和平手段得到了法国垂涎已久的洛林公国。
1744年路易十五患上重病，当时看来死亡很难避免，病情得到法国人民的关注，全国都在为他祈祷，希望能够好转。路易十五这次战胜了病魔，从死亡中逃过一劫的他得到了“受人爱戴的路易”的绰号。如果他此时去世的话，会成为法国史上一位好国王。
艺术发展有其自身规律，虽然因品味变化，不同时代会产生不同风格的艺术作品，但艺术风格未必随着推动它的君王去世而终结，而新艺术形式也不一定因新君登基就诞生。由法国伟大的家俱师布尔（André-Charles Boulle, 1642年-1732年）创立的布尔式时钟，虽是路易十四王朝时钟的典范，但在路易十五时代依然受人追捧，不仅布尔本人与其孩子继续制作新作品，而且还有其它人追随创作出了一批新作。
在英国王室收藏中有一幅皂法尼（Johan Zoffany）绘制的夏洛特王后（Queen Charlotte）与她的两个王子在白金汉宫中生活场景的纪实作品，画面上可以看到一个走时极其准确的精准校时器，它的钟壳出自法国家俱大师与雕塑家查尔斯·科里森特（Charles Cressent，1685年-1768年）之手。后者因被摄政王奥尔良公爵封为自己的家俱师，其创作的作品被后人称作摄政风格的装饰艺术品。
1658年荷兰科学家惠更斯发明了钟摆，将时钟的精准性提高到每天10秒。法国钟表师苏莱特（Isaac II Thuret）于1670年制造了第一个具有读秒功能的精准摆钟，被视为精准校时器诞生的标志。由于早期精准校时器需要很长的摆，直到18世纪后期都以落地钟的形式出现，摄政时期因贵族们追逐精确计时的热情，它进入到日常生活中。
每座豪宅都有一个精准校时器，它是宅中的时间标准，人们每天要根据精准校时器的时间，对宅中各房内所有钟表进行时间校正。
1730年代中期，查尔斯·科里森特创作了一种造型特别美丽的带托架壁钟并获得了极大成功。其设计的核心思想是在钟盘下方两支脚间有一个头顶贝壳发饰的女性头像，其周边配上了镂空网格。钟顶有一个处于云端的小天使，他坐在造型源于贝壳形状的拱形花架上。钟身下的托架中间部分有个引人瞩目的狮子头。
在钟身与托架部分大量地配饰了许多洛可可式图案，如贝壳、海螺、卷曲的花束与C-形卷曲图案等。由于科里森特是家俱师行会的大师，按照当时的行会规定，其作品的相当部分必须用木头制作，因此他制作的机芯壳两边外侧框架为橡木架，其表面用玳瑁、黒木与黄铜片拼成的布尔式镶嵌艺术作了装饰。
1740年–1745年年间科里森特设计并制作出了一个著名的主题雕塑壁钟，爱战胜时间，这一主题源自文艺复兴时期的壁画，布尔在路易十四时代将它用于法国雕塑钟的创作，科里森特在此给出了自己的诠释。钟的顶端贝壳上方坐着爱神丘比特，其左臂支在沙漏上，显示着他对时间流速的掌控；在钟下方的托架部分，时间之父克洛诺斯的右手虽然握着可以夺人生命的镰刀，但无望地趴在杂草丛生的地上，左手勉强支撑着倒下的身体。
科里森特在此充分展示了自己雕塑家的才华。
洛可可艺术为路易十五时代的主流艺术风尚，其造型运用了大量的C-形与S-形曲线，作品整体上大多为非对称，与巴洛克作品的威严庄重相比，洛可可艺术则显得妩媚轻快。18世纪是一个视觉造型艺术创作方面特别活跃的世纪，很多具有不同艺术创造才能的人都有机会在造型艺术方面展露才华，将自己的想法融入到艺术作品中。
艺术家，手工匠人，艺术赞助人，有影响力的收藏家，当然也包括统治精英中的王侯公卿们，所有人都进入到装饰造型艺术领域，用他们的影响力促进艺术发展，使作品能够尽善尽美地展现其独特与优雅的风姿。
法国从17世纪中期开始从东方引进瓷器、表面带漆画的家俱等装饰品和奢侈品，并将这些进口产品加工和改造制造成适合法国品味的艺术作品，这样的一种追求东方风尚的潮流延续了相当长时间。
十八世纪时，巴黎艺术家开始自己制造带东方风格的装饰艺术品，它们被认为是洛可可艺术的一部分。根据进口产品再加上传入的有关中国皇宫中各种装饰品的版画，法国艺术家们制造出了具有独特异域风情的中国风装饰艺术品，这些犹如来自梦幻仙境的作品受到了路易十五宫廷的欢迎。
图3-14所示的帕斯蒙特天文钟将精准校时器与天体模型结合起来，是路易十五时代法国钟表制造的巅峰之作，也是科学技术与艺术创作的完美结合。
它的名称源于其设计者法国发明家与工程师克劳德-西蒙·帕斯蒙特；其机芯制造者是钟表师路易·道西奥；钟壳雕塑制造者是青铜雕塑家杰克·卡菲耶里和菲利普二世·卡菲耶里。此钟机芯的精确度于1749年8月23日获得了科学院的认证通过，路易十五随后订购了该作品，它最终于1753年完成。
制造这个天文钟的花费达到51150立佛尔，相当于2000年的66万美元，以至于当时的法国财政总监马超尔特·德阿尔诺威利认为这样的花费简直是疯狂。1754年1月它被放置在了凡尔赛宫的天文钟展示厅，从那时起，它所指示的时间就成为法国的正式官方标准时间，这是法国第一次确立全国统一的国家标准时。
帕斯蒙特天文钟可以展示年代、月份、日期、星期内的日期，小时、分钟与秒钟，还可以指示当地的太阳时以及每天太阳准确的升起与落下的时刻；在主钟盘下有一个月相盘，可以显示月亮升起与落下的时间、月相及阴历日期；钟顶有一个可以运动的透明圆球，它是根据哥白尼理论建立的天体运行模型。按照其设计与制作，此钟可准确运行到9999年。
钟的外壳通体都用鎏金青铜制作，其表面装饰了精雕细刻的玫瑰花、各种植物的树叶与树枝以及由贝壳形状演化出的洛可可式装饰雕塑；翻卷的涡旋状曲线造成了强大的视觉冲击效应，使人们在观看时钟上时间信息的同时，无法不注意到它那奢华中透着高贵与典雅的装饰艺术之美。