委罗基奥是佛罗伦萨15世纪中后期最重要的雕塑家、画家与艺术教育家，他的后辈传人中包括达·芬奇、米开朗基罗与拉斐尔等最伟大的艺术家。经由这些传人，委罗基奥将其艺术风格融入到文艺复兴高峰期的众多伟大作品之中，本文将简单介绍其艺术创作与教学活动。
在艺术史学家瓦萨里所著的《艺苑名人传》中，安德烈亚·德·委罗基奥（Andrea Del Verrocchio，1435-1488年）被称为金匠、透视画家、雕塑家、木刻家、建筑师、画家和音乐家，这位艺术家多才多艺，且极其多产，其作品包括从佛罗伦萨主教堂顶上直径达三米的铜球到一些当时流行的烛台、小型圣母画像等多种不同形式的作品。今天，我们可以在全世界众多博物馆中见到他的各类作品。
几百年后回看历史，笔者觉得他影响最大的领域应该是雕塑、绘画与艺术教育。在瓦萨里给他的众多头衔之外，应该再加上一个“艺术教育家”，因为他的后辈传人中出现了达·芬奇、米开朗基罗与拉斐尔等文艺复兴时代最伟大的艺术家，而委罗基奥的艺术手法正是通过他们渗透并影响了文艺复兴高峰期甚至后来更长时间的艺术创作。
在佛罗伦萨，你不可能不注意到委罗基奥的作品，正如前面所说，该城主教堂大圆顶上面直径达三米的巨大鎏金铜球就由委罗基奥创作；而佛罗伦萨重要的地标性雕塑作品《基督与圣·托马斯》更是十五世纪下半期文艺复兴故乡的代表性雕塑杰作，它象征了昔日这个城邦共和国法律的尊严、正义与仁慈。
更为令人惊叹的是，意大利文艺复兴另一重要中心城市威尼斯的地标性雕塑作品同样出自委罗基奥之手：《克里奥尼青铜骑马雕像》是当时强大的威尼斯共和国武装力量的象征；而遍布欧美博物馆的出自委罗基奥工作室的绘画与雕塑作品，则经常让今天的艺术爱好者们感受到这位伟大艺术家在文艺复兴早春时节对未来艺术所独有的深刻洞见。
委罗基奥真名为 Andrea di Michele Cione，1435年前后生于佛罗伦萨一个不太富裕的家庭里。今天，我们仍可在佛罗伦萨城中 Via de’Macci 与 Via dell’Agnolo两条街道交汇处的西北角找到他诞生时的房子。我们对委罗基奥的青年时代了解甚少，只知道他在17岁左右时曾与一群青年斗殴，误伤一人至死，第二年春天，他获得法庭赦免，并与死者家人达成和解。
关于他的艺术教育经历，我们大概知道他在1457年之前作为学徒在金匠法兰切斯库·德·卢卡·委罗基奥（Francesco di Luca Verrocchio）的工作室学习并工作，也因此得到了艺名委罗基奥（Verrocchio）。
作为金匠工作室的学徒与助手，委罗基奥得到了素描、设计以及金属铸造、加工、镂刻等多方面的艺术训练与实践机会，但还没有接触大理石雕塑。
1457年后，委罗基奥开始向安东尼奥·罗塞里诺（Antonio Rossellino）（也有说是迪塞德里奥·达·塞蒂涅亚诺（Desiderio da Senttignano））学习大理石雕塑，他可能是学徒，但也可能作为助手在二者的工作室都工作过。
16世纪60年代，委罗基奥开始学习绘画，他的第一个绘画老师是阿莱所·鲍多温尼特（Alesso Baldovinetti），后来他又有机会师从菲利波·利皮（Filippo Lippi）。除了跟随老师学习，委罗基奥还仔细研习前辈大师马萨乔（Masaccio，1401-1428年）的作品，并将其现实主义风格融入到创作之中。
值得指出的是，委罗基奥的融汇贯通能力极强，他将几种艺术形式揉合在一起，增强了绘画和雕塑作品的表现力。在长期的艺术实践中，委罗基奥还不断向佛罗伦萨最有力的竞争对手波莱奥罗兄弟（Antonio del Pollaiuolo与Piero del Polliauolo）学习，从他们的作品中汲取营养，不断完善自己。
在竞争中，委罗基奥与波莱奥罗兄弟一起，发展出一种崭新的画风——具有雕塑感的画中人物，影响了后来意大利文艺复兴的主流绘画风格。
1461年，委罗基奥已经成为独立的艺术家，他参与竞争奥尔维亚托（Orvieto）教堂公共项目，对手包括当时著名的雕塑家朱利亚诺·达·马亚诺（Giuliano da Maiano）、迪塞德里奥·达·塞蒂涅亚诺等人。这次竞争他没有成功。
其后几年里，他的艺术创作突飞猛进，可以用大理石、青铜、木头以及金、银等多种不同材料进行雕塑；同时，他的绘画才能也崭露头角，初具声望。终于，他的才华引起了美第奇家族的注意，在老科西莫（Cosimo de’Medici）的帮助下，他成功竞争到圣·马可教堂的大铜钟这一公共项目，完成了雕塑与铸造，从此进入佛罗伦萨公众的视线。下面，我们简单介绍并分析一些他的绘画与雕塑作品。