20世纪40年代，英国匈牙利裔科学家丹尼斯·盖伯奠定了全息术的理论基础，第一次将这种可以记录物体全部视觉信息的技术命名为“全息术”。可惜这个理论超越了时代，实现它所需的可控相干光源还没有被发明，直到十几年以后，真正的相干光源——激光技术的发明，才使得人们能亲眼所见这种神奇的现象，而这具有超现实观感的技术，也被灵敏的艺术家们所关注，并应用于他们的艺术表达中。
全息术就是将相干光源分为两束照射物体，使其在全息胶片上发生干涉，产生干涉条纹，从而在胶片上记录物体包括其相位、深度等所有的视觉信息，就像录制黑胶唱片一样，我们通过激光再次照射胶片，即可将这些视觉信息“回放”，从而得到观感神奇的三维立体图像。
20世纪6、70年代，抽象表现主义成为一种主流艺术形式，而英国艺术家玛格丽特·班杨试图质疑当时抽象表现主义者“好的画作，平面至上”的言论，认为美术作品应该有更灵活的表现形式，而不止拘泥于平面。因此，她关注欧普艺术，利用视觉错觉、视差、颜色变化等手段将平面线条“维度升级”，使其富有立体空间感。
1967年，关注科学的班杨获知了当时刚刚兴起的全息术，这项新技术给她带来了极大的启发，仿佛打通了任督二脉，也为她的未来创作之路指明了方向。第二年，她便成功申请了诺丁汉大学的艺术项目，并以全息术为媒介进行艺术创作。班杨通过阅读科学期刊研究全息术，结合摄影技术，经过反复尝试，终于在诺丁汉大学机械工程系的实验室里制作了她第一个全息图像。
1969年，在诺丁汉大学美术馆举办了她的首次，也是全英国首次的全息艺术展。
班杨致力于让全息术走出科学实验室，挑战传统艺术，探索全息术的可能性，向公众展示了许多耳目一新的作品。她甚至收到了全息术发明者丹尼斯盖伯的感谢信，肯定了她对这项技术在艺术领域的探索。2000年，英国政府为了表彰她在科学艺术领域的卓越成就，向她授予大英帝国勋章，并称她为“英国全息之母”。
在班杨不断输出全息艺术作品的同时，大洋彼岸的美国，超现实主义艺术家萨尔瓦多·达利也在寻找新的艺术媒介，他一直是科学的“迷弟”，大量订阅科学相关期刊，以科学理论为出发点进行艺术创作，科学可谓是达利的“缪斯女神”。从神经科学与心理学领域的双重影像与幻觉，到普朗克量子理论，再到核子物理，达利就像一块海绵，吸收各色科学知识理论，继而绽放更绚丽的艺术色彩。
1971年到1976年之间，在全息摄影师塞尔温·利萨克的帮助下，创作了数幅超越了当时视觉感官极限的全息艺术作品。班杨一直在全息艺术中探索，她认为全息术是能刺激人类感官的、极具冲击力的艺术媒介。当时，科幻题材的小说、电视、电影充斥着激光武器，而全息术的关键技术核心就是激光照射，大众媒介就这样不知不觉的渲染了全息术与暴力的联系。