古玩，先人留给我们的宝贵文化遗存物质。本文揭示了古玩变旧的化学原理，并从化学的角度揭示了古玩做旧的“秘密”，就不法商贩利用做旧工艺故意造假的基本化学原理进行解析。但更为重要的是，利用这些化学原理对文物进行保养、修复和复制才是古董做旧的正确使用方式，旨在让读者了解做旧的化学本质，增强读者对文物的重视和关注。
“古玩”一词出现于清乾隆时期，意指古代文玩。
古玩是一个朝代政治、文化、风俗、工艺的集中反映，具有难以复制、不可再生的性质。古人常说：“盛世的古董，乱世的黄金”。在如今的太平盛世，越来越多的人开始收藏古董，进入古玩市场；有的作为买家，积极收藏各种民间古玩，发挥古玩的收藏价值。有的则是作为卖家，倒卖炒作古玩，获取经济利益。然而，由于现在的民间古玩收藏市场真品有限，加之有人故意造假，以此盈利，所以造成了假货较多、真货较少的局面。
民间出现的假货，大多以瓷器、玉器、青铜器、名画为主，这些东西收藏价值高，可增值空间大，所以仿制真品的人也层出不穷。不过我们若想要辨别古玩的真伪，也并没有想象的那么艰难，只要了解了做旧背后的化学原理，您也可以慧眼识珠。
瓷器，自古以来就是中国文化的象征之一。大约在公元前16世纪的商代中期，中国就出现了早期的瓷器。随时间不断推移，宋代成为中国的瓷器行业最为繁盛的时期，当时的汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑并称为宋代五大名窑。不仅如此，瓷器在西方世界中也逐渐成为了中国的标签。英文中的“China”不仅有着“中国”的意思，还有着“瓷器”的含义。
如果想辨别瓷器的“旧”，那么就要先了解瓷器中“旧”的形成原理，再了解其仿制的方式。下面是几种常见的瓷器旧貌的特征和做旧手段，一起来了解一下吧。瓷器随着环境、日光、风雨等长期作用，光泽度会发生一定的变化。有些瓷器在地下时间长了，它的表面还会形成一层碳酸铅和硅酸盐类的透明无色膜状物，随时间推移不断变厚，当达到一定厚度，其对光线产生干涉，这就是人们常说的“蛤蜊光”。
玉，在中国文化中，一直都占有着举足轻重的地位，古人常以玉来比喻人的德行。汉代许慎在《说文解字》中对玉做出了这样的解释：“玉，石之美者。”而在儒家文化中，也讲究“君子必佩玉”，“无故，玉不去身”等。在这样的玉文化的影响之下，很多的藏家对古玉接踵而至，伴随而来的就是玉器做旧仿古市场的兴起。
名家字画自古以来就深受文人墨客的喜爱，让许多人爱不释手，加之字画本就难以保存，流传至今的基本都是稀世珍宝，价格不菲，因此字画的做旧也不在少数。而其中最常见、最基础的就是纸张的做旧了。经历过岁月侵蚀的纸张，大多发黄变脆。这是因为纸张的主要成分为纤维素、半纤维素和木质素。纤维素是长链高分子化合物，容易在酸、碱的催化下发生水解，生成水解纤维素，使聚合度降低，导致纸张发黄变脆。
所谓“盛世的古董，乱世的黄金”，是因为随着人们生活水平和文化素养的不断提高，越来越多的文人雅士喜爱收藏各类古玩珍品。然而，不法商贩利用做旧工艺故意造假，以此盈利，在欺骗古玩爱好者的同时，更是对古代珍贵文物的亵渎。
层出不穷的仿器手法实际上蕴含的是传统的化学反应，因此本文从化学的角度揭示了古玩做旧的“秘密”，分别列举瓷器、古玉、字画等赝品中常见的仿古手段，并简要阐述了做旧在现代文物修复中的作用，加强读者对古董鉴别以及文物修复的认知关注。