编者按：中国科学院心理研究所 PsyCh Journal 编辑王日出在中科院之声开了一个杂货铺，铺子里有各种有趣的心理学百货。欢迎大家没事过来逛逛。
当我们在看喜剧时，总是会开怀大笑。但当我们重复看一些喜剧节目或者段子时，就会发现，有些段子第一次听到觉得精妙无比，第二次就变得不好笑了。不过也有例外，比如传统相声，它的结构都一样，观众清楚知道包袱底，但还是会被演出逗笑。那第二次听到的笑话到底好不好笑呢？
要知道第二次听到同样的笑话好不好笑，首先要搞清楚笑话为什么会让人觉得有趣。
通过人们对几百条笑话的反馈，瑞士苏黎世大学心理学教授、国际幽默研究协会主席威利鲍尔德·鲁赫（Willibald Ruch）将笑话分成了三类：一类是违反预期，一类是无厘头，还有一类是冒犯或者禁忌。虽然并不是所有人都认为这三类笑话好笑，但笑话的幽默效果往往都来自于“不按常理出牌”：笑话违反了常规的心理模式和正常的预期。
在听笑话时，前面往往是一段铺平垫稳的叙述，而人们期待的就是最后出其不意的“punchline”。
引发幽默效果的一个重要因素就是打破思维定式，而一旦知道了“包袱底”，就少了被不协调“偷袭”的“爽感”。
即便笑话里的不协调太过违反常理（比如周星驰电影里的无厘头），或者在反转中加了新的元素（比如用同样的结构但层层递进，或者每次翻出新花样），但只要人们还能在“包袱”和“包袱底”中感受到认知冲突，那么老笑话就还能有效果。相声里有个技巧叫“三翻四抖”，说的是差不多的桥段出现三次，第四次把包袱底翻出来。
前三次是重复某种定式和预期，而第四次则是当观众以为会出现跟前三次一样的结果时，突然换了反应模式，打破了这个心理预期，从而达到了幽默的效果。比如前三次都是捧哏顺着逗哏的话说，最后一次捧哏突然“反攻倒算”，这样突然的变化会把笑点推向一个小高潮，同时也提振了观众的精神。
同样利用重复的，还有所谓的“call back”，有人戏称这是脱口秀唯一的技巧。
Call back的内容可能并不好笑，单独出现不一定有戏剧效果。但这个内容已经给观众留下了一种印象，或者设立了一种场景、一种标志，因而当这个信息再次出现时，观众产生了“可能会有什么结果”的预期。
当这个信号再次出现的时候，人们首先会想到最初的场景，但显然call back时的场景已经发生了变化，因此就出现了新旧场景比较的冲突感，而“出乎意料地再次出现”又突破了对原有场景存在的固有思维，以及对新场景发展的预期，因而产生幽默感。
但也有的时候，call back不是完全为了“破旧立新”。比如有些学者认为，重复不单是为了后面的反转，还可以让观众产生参与感。
观众会对“预判了演员的预判”而“沾沾自喜”，从而发笑。有时候，重复只是一种语言技巧，比如表现为押韵、音乐和诗歌带来的韵律性有相似的地方。实验表明，有节奏的音乐或节拍可以刺激极低神经节中的多巴胺反应，刺激奖赏回路，从而产生愉悦感。有趣的是，还有研究发现，在有韵律性的人际互动中（比如有人带领的敲鼓点），领导者大脑中有关奖赏的神经回路也会被激活。
还有人可能有过这样的情况：之前不觉得好笑的笑话，现在觉得好笑了。这跟人的发展和经历有关，也不全是笑话的功劳。对小孩子来说，他们更容易被直接的笑话逗笑，比如有关“屎尿屁”或者出洋相，但对于讽刺笑话就不太能理解（传统笑话里由于身份和表现冲突形成的笑话，比如“假文人”把李逵念成李鬼等）。有些笑话包括双关、谐音或者是其他语言技巧，也需要一定的语言水平才能明白。
小孩子比成人更喜欢重复，也更容易被同样的事情逗笑，这是因为探索和学习新鲜事物是儿童的天性，重复则是儿童学习的主要途径之一。如果儿童重复听到同样的故事，就比只听到一次故事，更容易把听到的词汇融入自己的语言中。
对于成年人来说，更容易因为笑话照见现实生活而会心一笑。就像看四大名著，在每个阶段都会有不同的体验一样。这么来说，第二次听到笑话不好笑，可能只是因为隔的时间还不够长。