还记得小时候看的哆啦A梦吗？那个时候，大院er总想拥有这样一台缩小二次元相机，它能把现实中的景物拍摄下来，变成微缩的二维世界，简直不要太酷！
不过，动漫毕竟是虚构的，在现实中怎么可能实现呢？咳咳，别忘了艺术可是来源于生活的。在现实中要打造“小人国”，也不是不可能的。
现实世界中的小人国长什么样？往下看就知道了。（图片来源：www.pexels.com）
看这一幅幅的照片，是不是感觉这些玩具小镇、模型楼房、模型汽车做的很逼真，并想到这一定是出自某个模型设计师之手？实际上，这些都是真实的场景拍摄的！
有些人会有疑问：“不对不对，我们用手机拍摄实际景物时，场景前后都很清楚并不会模糊的，只有用微距拍摄花花草草时才会出现聚焦点以外的位置模糊呢。”那么这些照片是用什么手段拍摄的呢？这就来到了今天的主题——移轴摄影。
在讲移轴摄影之前，首先需要引入一个概念，叫做“景深”。顾名思义，就是拍摄的场景似乎存在一种深度限制，并不是全场景都清楚。中学学习物理时，我们一定学习过凸透镜成像，还记得那时候的结论吗？“一倍焦距以内成正立放大虚像、一二倍焦距之间成倒立放大实像、二倍焦距成倒立等大实像、二倍焦距以外成倒立缩小实像”。那个时候我们学习到的是理想情况下，一个物点就会精确地成一个像点，在其余的位置不成像。
因此，理论上，由于照相机的感光元件到镜头距离是固定的，照相机必然只能精准地感受到一个面的物体才对。可是为什么用手机照相机时，对场景成像前后都清晰呢？这是因为，不论是早期我们使用的胶卷摄像，还是现如今使用的感光元件，上面都有一定的感光单元，我们称之为“像素”。对于胶片而言就是一个个感光化学分子团，对于现代电子元件就是一个个感光晶体管，可见像素是有大小的。
当一束聚焦光线打到感光单元时，无论是一个小点，还是弥散一片圆斑，只要这一束光线只照射激活了一个像素点，那么对于相机而言就都是一个点。因此，照相机看起来像距是固定住的，但是由于像素点有大小，对弥散光斑尺寸有了容忍度，所以也就可以对一定深度的场景成像清晰了。
如图所示A点可以精准的成像在A'点，而B由于靠近镜头导致B'远离镜头（同向移动），此时B不能精准成像在感光元件上，但是B的成像光线也只激活了一个像素，因此和A一样，B也在感光元件上“精准”成像了，这就是景深的成因。
一般照远景我们的手机相机都是到无穷远清楚的，而在用微距模式拍摄花花草草、书本时，就感受到明显的景深效果。这个时候你会发现，只有一小条区域是清楚成像的！这是由于只有大约这一带的物体到镜头的距离，与你手机镜头固定的像距是匹配的。如果我们用这个方法拍摄刻度尺，就可以测量你手机镜头的景深了（可以作为你的课后作业哦）。
那么我们如何让正常的相机镜头也呈现条带状清晰的成像，营造一种“小人国”的错觉呢？
答案很简单——倾斜镜头。如图，物体是垂直地面的，相机整体一般也是垂直地面的，因此我们可以倾斜相机镜头。相机镜头倾斜后，对于镜头成像而言实际上是物体倾斜，由于成像关系，物体面倾斜就造成了像面的倾斜。如此一来就变成了清晰成像的像面和照相机感光面的交集，显然，两平面相交得到的就是直线。由于感光元件对模糊有一定容忍度，最终就形成了和微距拍摄一样特有的清晰带状区域！
可以看出，通过倾斜镜头，照片的虚实关系确实发生了变化，这简直是为我开启了通往小人国世界的大门嘛！不至于不至于，这顶多算拿到了其中一把钥匙而已。实际上人对照片产生微距感和模型感是个复杂的事情，它不仅与景深有关，还与照片的透视关系、照片的色彩饱和度、色彩的配制和质感都有一些关系。
比如下面这张照片，图片内容其实为日本大地震发生后的航拍画面，但却很像埋在土里的玩具小车和飞机。它实际上是由于透视关系、色彩有塑料质感、距离太远失去了空间感等多方面原因，才给人一种奇妙的玩具模型感。所以，想要打造小人国世界，还得讲究色彩搭配、阴影、透视等因素呢，可不是转转镜头这么简单哦！
看完今天的文章，相信你已经学会了移轴摄影这门以真乱假的技术，那就赶快带着相机，去创造属于自己的微缩小人国吧！