照片上是昔日的恋人、朋友，但它们被撕毁、被涂抹，直至流落到我的手上。晋永权，纪实摄影师、图片编辑。为什么这些照片如此庄重地被拍摄出来，却这么无情地被丢弃？在一个和平年代，在一个我们的生活更好、住的房子越来越宽敞的年代，怎么就容不下家里那个相册、那个老照片？这是很多人的困惑，也是我这二十年间的困惑。
大家好，我叫晋永权，我是一名图片编辑。20年来，我在全国各地的旧书、旧货市场，收集了大约三到五万张的无名无姓的老照片。这些照片主要集中在20世纪的下半叶，我把它们称为佚名照——没有作者姓名，也不知道拍的是谁。这是我收集到的照片中很小的一部分。
在常年看各地大量图像的时候，我的心里产生了一些新的问题。20世纪下半叶，50年里，图片无边无际。你在重庆、在上海、在云南、在黑龙江看到的照片，它们之间有什么关系？这些照片是人们随心所欲拍摄的，还是它们受制于一只看不见的、按下快门的手？而这只看不见的手在决定着你在哈尔滨、在西海固的村庄、在重庆拍摄的照片里，有一种内在的相似性和联系。
我们前面讲到了日常拍照中的体态语、在哪里拍，拍什么。实际上，日常拍照还有一个很重要的问题，跟谁一块拍。这就涉及拍照人的身份问题，因为人们总是在拍照中寻求身份认同。比如家庭合影，是家庭关系的认同；订婚拍照，是男女关系的认同；一个单位、小组拍照，是集团关系的认同。无论是性别、辈分、阶层，还是种族、职业等等，都有一些认同的关系呈现在照片里。
在一个和平年代，在一个我们的物质生活更好、住的房子越来越宽敞的年代，怎么就容不下家里的那个相册、那个老照片？这是很多人的困惑，也是我这二十年间的困惑。我想这可能跟中国人对日常图像的心理有关系。在很多地方，人去世了，他的影像就会像他的衣服一样被弃之，甚至被烧掉。在南方的一些老房子里，没人住了，但是偶尔还能在里边看到相片，最终伴随着这个老房子废弃掉。
经过这么多年的收集、归纳、整理，我做了一本书，叫《佚名照》，上海人民出版社出的，800多页，书里面有1500多张照片。在总共收集的三万多张照片中，我挑选了包括《佚名照》里照片在内的2456张照片，捐赠给了中国国家博物馆。这些照片，从私人空间来，然后进入到了旧书旧货市场这样的公共空间，我看到了，捡起来，试图对它做一些分析，但它们并不属于我，还是让它们从公共空间回到公共空间吧。