最近，河南卫视的春晚节目《唐宫夜宴》热度不减，舞台用现代科技焕活古典文化，博物馆里的文物仿佛“活过来”，发生了惟妙惟肖的互动。节目里的主人公——一群在唐宫夜宴前夕，前往宫中“上班”的唐代小女官，个个怀抱乐器，一路说笑玩闹，待到接近宫闱时立马换上“严肃脸”，一本正经地迈着小碎步前往宫中。小女官们憨态可掬、灵动可爱，加上美轮美奂的舞台布景切换，真是谁看谁掉鸡皮疙瘩——实在太美啦！
今天，擅长“解构”的国历君就来好好说说《唐宫夜宴》中的历史渊源。
这一群舞台的焦点小女官们，在当时是什么身份？从她们怀抱乐器和要前往夜宴进行演奏的举动看，应该是唐代的乐官们。据考证，“乐”早在石器时代就已出现。商代的乐在祭祀中十分重要；西周时建立礼乐制度来规范贵族及民众的思想与行为，乐的社会地位很高，《周礼》记载了以大司乐为首的乐官群体。
据统计，《周礼》所记的360多个职官，根据职能划分为天官、地官、春官、夏官、秋官、冬官，其中，春官及其下属职官“掌邦礼”。而乐官群体包括22个职官，除了地官的鼓人、舞师之外，其余皆在春官。大司乐在乐官中职位最高，由两名中大夫组成，总领乐官群体。
此后各朝各代，君王多会赋予明解朝章、受其信任的士大夫以“音乐使职”来制定具体政策，并由乐官贯彻执行，官署用乐机构实施，这构成了我国古代礼乐制度的大致模式。到了唐代，乐官制度多沿习隋制而有所变动。当时自上而下能歌善舞的生活方式和开放包容的社会风貌，更是将乐官制度与宫廷乐舞的发展推上顶峰。
从唐宫乐官制度可以看出，即便是掌管音乐的部门，在执行音乐教育、创作、表演与传播文化的功能之余，也在引领社会风尚与维护门廷规格等方面发挥重要作用。正是出于对历史的敬畏与尊重，《唐宫夜宴》中的舞蹈演员为真实还原历史，特意穿着塞海绵的服饰，嘴里含着棉花，以再现唐代少女的“丰腴美”。演员眼角两道月牙形的妆容，则是风靡于唐代的“斜红”妆，她们的一颦一笑、举手投足不仅憨态可掬，还尽显盛唐时期的文化风情。