自《如懿传》开播以来，热心观众一路紧追，还经常将它同《甄嬛传》《延禧攻略》进行对比，其中最大的关注点就是服装、化妆和道具。相较于将莫兰迪色、云肩等时尚元素带火的《延禧攻略》，《如懿传》中后宫妃嫔们的妆容各有千秋。
近几年的清宫戏在表现女主由单纯到腹黑，一路升级打怪成为大Boss的性格转变上，除了突出女主在争宠时巧用心计，从发式上也得到了体现，后妃的“两把头”“架子头”等发型的演变，精妙绝伦的绒花、点翠、钿子等装饰，让观众感受到清宫画卷中的古韵之美。
《甄嬛传》中，甄嬛初得皇上赏识时，留着齐刘海，梳着“两把头”发式，这时的她有意掩盖锋芒，头饰以淡雅的发簪和栀子花饰为主，衬托出青涩少女的美好与清新，将闺中女子的娇羞表现得淋漓尽致，同时这也象征甄嬛此时的纯真心境。《如懿传》中，如懿初嫁入王府时，也是“两把头”发式，佩戴青蓝色头饰，同样表现出如懿不争不抢的人物性格。被网友们调侃的魏璎珞“电话筒”般的发式，同样也是“两把头”。
清初，这种“两把头”发式颇为流行，它是将头发全部束于头顶，用一支长扁的簪子作基座，头发平分左右缠梳，脑后多余的头发则梳成燕尾扁髻压在后颈上，这样能够使后妃们的脖颈挺直，更显仪态端庄。“两把头”发式全用本人真发梳盘，造型小巧，无法佩带贵重的金银首饰，可作寻常打扮。清初的几位皇太后和皇后崇尚朴素，梳“两把头”时，常以鲜花或绒花来装饰，不佩珠翠，以此来敦促后宫女子节俭，也能凸显妃嫔的干净素雅。
当剧中的甄嬛独得皇帝恩宠，封为菀嫔时，她的发式开始由“两把头”向“架子头”转变，发饰也开始丰富起来。虽然仍以清雅的珠宝饰品为主，但却没有了初入后宫时的天真模样，反衬出她地位的高贵。此外，剧中的华妃多为“架子头”装扮，所用头饰极尽奢华，恰恰符合她张扬跋扈的性格。
在清朝中期，妃嫔们的发式多以“架子头”为主。因为此时是历史上被称为“乾隆盛世”的黄金年代，全国各地的奇珍异宝源源不断地上贡到宫廷，做工精湛奢华的首饰传入后宫，低垂的“两把头”不再能够满足妃嫔们对美的追求。为了尽可能佩戴更多的金银珠宝等饰品，“架子头”由此衍生出来。
在经历了一系列的宫斗之后，甄嬛再度回宫复仇，直至权倾朝野时，已经完全蜕变，她变得果敢狠辣，满腹心计，气质也随之发生了改变，这不仅反映在她浓艳的妆容上，在头饰上更可见一斑。这个时期的甄嬛，发式多以“钿子团头”和“大拉翅”为主，这类发式是后妃身份尊贵的象征。与此同时，配饰也随着等级和性格的变化而变化，多用红蓝珠宝和凤尾型点翠为饰品。
登上太后之位时，甄嬛身着明黄吉服，头戴镶嵌镏金凤凰步摇的钿子，不怒自威，是其阴沉心境的表现。
清宫后妃们的发式，经历了从简单到繁复，越来越沉重、越来越精美的演变，由实用型向审美型发展。“欲戴王冠，必承其重”，后妃们发饰上的改变，诠释了其在后宫中的一生，从最初的天真稚嫩、对爱情抱有美好期盼的少女，一步步成为霸气腹黑、掌控后宫的皇后或太后，即使尽享至尊荣耀，这背后的孤独凄凉又与何人诉说呢？
《延禧攻略》中的富察皇后，虽贵为一国之母，却一直秉承俭朴之风，为了减少后宫奢靡浪费，她向皇帝提出了这样的建议：“臣妾身为皇后，必定要以身作则。首先，第一个舍弃珠翠，改以通草绒花为饰。”因此，富察皇后日常皆用绒花为头饰，倒十分符合她温婉贤淑的性情。
剧中的高贵妃则是奢华的代表。傲慢嚣张的高贵妃一出场便是珠翠满头，头饰永远是华贵艳丽的。除了金银珠宝，最耀眼的要数点翠了。作为传统的金银首饰制作工艺，点翠以翠鸟的羽毛为原材料，金属工艺与羽毛工艺的结合相得益彰，先以金或镏金的金属做成形态各异的底座，周围镶嵌玛瑙、翡翠等装饰物。再将翠鸟背部亮丽的蓝色羽毛粘在底座上，制成点翠凤钿、步摇、凤簪等首饰。
《如懿传》中最吸引人的发饰莫属钿子了。如懿成为继后时，佩戴镂空雕刻，镶有花团锦簇的点翠钿子，尽显尊贵气质；愉妃则超然淡泊，所佩戴的钿子除了饰有珠翠，左右两侧还镶嵌着白玉兰花，更显脱俗雅致。
在纷繁复杂的影视剧中，《甄嬛传》《延禧攻略》和《如懿传》大放异彩，给观众留下的深刻印象。影视作品在呈现清代王朝历史图景的同时，将真正的清代宫廷美学融入到剧情之中，虽然仍有不符合史实的内容，却在一定程度上让观众领略到古典雅致的传统文化魅力。正如制作人所说：“情节里有文化，文化里有情节，我们希望做到融会贯通。大家可以从故事和细节里面感受到中华文明五千年的文化。”