要说《如懿传》上映，关于服饰最大的印象是啥呢？是……谢天谢地，终于看起来是一群旗人谈（玩）恋（宫）爱（斗）了！我已经被隔壁服装设计师“坚持不懈”的的云肩和立领，搞得有点认不出清宫剧了。
乾隆时代的清宫服饰要按照历史还原是很有难度的，难度不在于花费的成本，而在于——①乾隆在位时间太长了，足以经历好几个完全不同的潮流了；②乾隆在位期间服饰在礼制上是确立期，清代服饰制度直到乾隆年间才正式确定，在潮流上却是转变期，从原本简便束身向繁复宽松转变。
对于影视剧来说，同一批演员，既要表现年纪的变化、身份的变化，同时还要兼顾时代变迁，而且要根据场合不同整理出系统的服饰，这难度不是“可想而知”，而是“想象不到”。两部同为乾隆朝的电视剧，分别表现如何呢？
《如懿传》的服装设计其实算两套班子，张叔平和陈同勋。两套班子之间融合得还算比较好，但是在一些细节处理上还是挺不一样的，比如领巾。第一集里上线了少女周迅，这也是目前类似角色之间造型违和感最大的部分了，因为作为主角她拥有一条少女的长辫子和一条外销画爆款长领巾。
《延禧攻略》捧红了头上的绒花，捧红了身上的云肩。但云肩是汉装元素，在一般情况下不应该出现在清宫旗装里。服装上出现云肩要分成两种情况，一种是云肩是独立配件，另外加在上面的；一种是云肩融入服装装饰，成为上面的装饰纹样。这时云肩是服饰装饰的一部分。
清代时，云肩十分流行，留下来的实物和图像资料都不算少。但是旗装搭配云肩的案例依然十分罕有，说明都是特例。《延禧攻略》里大量使用云肩，只能说明一个问题：团队不会区分旗装和汉装。不能觉得这东西特别花哨、很特别，就到处加、胡乱加。