近年来，中美电视荧屏上都出现不少强女主的电视剧，在不同层面上满足了女性观众对于赋权的心理需求，虽然不得不说国产剧往往还是走的玛丽苏套路。据说电视剧《我的前半生》让不少家庭主妇想要重回职场，励志效果可见一斑。
电视剧中呈现何种女权代言人往往受到当时社会主导的对于何为女性解放的理解的影响。美国六七十年代的主流是自由主义女权主义，即强调女性参与公共领域的权利。为了回应社会现实，也为了吸引逐渐获得经济独立的女性电视观众，不少七八十年代的电视剧都吸收了女权主义的元素，展现女性作为公司职人、侦探、警察等角色的尝试。
但是电视剧作为高度机构化、叙事化、市场化的媒体，并不一定是女权思想最理想的演练场。学者对诸多女性为主角的电视剧也作了细致分析。例如，《玛丽·泰勒·摩尔秀》这部上世纪七十年代的美国情景剧中，它史无前例地让女性以性格独立、在都市工作、且单身的形象出现，这在当时是非常罕见的。
近年来，欧美学者们发现，一种新自由主义式的女权主义在包括电视剧在内的流行文化中兴起，这种思潮将女性的解放通过个人主义式的语言来表述，将女性的福祉建立在女性的个人责任上，而不对社会、文化、经济这些造成不平等的结构性因素进行拷问。
这种新自由主义式的女权主义思潮也出现在了一些电视剧中。对于不少中国观众来说，最近几年较为熟悉的、女性为主角的美剧有《傲骨贤妻》。该剧主角艾丽西亚是一名政客的妻子，做了13年的家庭主妇，是两个孩子的母亲，丈夫入狱之后，复出职场做一名辩护律师。
Shani Orgad进一步对在伦敦地区的一群受过良好教育、且有着不错事业的白人中产阶级异性恋女性进行访谈，她所访谈的这群女性本来能够在职场上奋斗，但是最终选择了做家庭主妇。访谈发现，虽然类似于艾丽西亚的情况对于受访者来说并不现实，但是这种超强女性的形象同时又成为她们的一种幻想，且影响着她们对自我的认知、评价。
以上所说的个人主义式的强女主形象只是当下电视剧对于社会期待的女性的其中一种想象。不同社会有不同的文化背景和电视生产体制。经历了第二次女权主义浪潮以及对这次浪潮反思的美国社会，在最近一二十年中所生产的女性为主角的电视剧中，出现了更为复杂、多元甚至矛盾的性别意涵。