《蝶恋花》这个词牌，在语文书里很常见。古代好多诗人都在春天的时候拿它来抒抒情，感慨一下自己的处境。其实最初“蝶恋花”是叫做“鹊踏枝”的，除此之外，还有“凤栖梧”、“黄金缕”、“卷珠帘”、“明月生南浦”的别名。今天就来讲讲这个词牌背后的事儿。要说“蝶恋花”，得从一位宰相说起。其实他也是一位南唐词人——冯延巳。
冯延巳五代十国时南唐著名词人，仕于南唐烈祖、中主二朝，他的词多数描写闲情逸致，文人气息很浓，对北宋初期的词人有较大的影响。一年初春，风正软，花正好，柳色撩人，冯延巳一个人坐在院子里，喝了点小酒，对着满目春色，开始酝酿新词佳句。恰好有一只喜鹊飞落在枝头，喳喳叫个不停，成功地引起了冯延巳的注意。紧接着新的曲调也就在他心中成了形：谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。大意是说，春天一来，我还是十分惆怅，为了消除这种闲愁，只好在花前大口喝酒，痛快醉一场，为此不惜身体消瘦。春天的美景这么珍贵，而我却独自一人欣赏并且还这么忧愁，只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，陪伴着我。看看这是多么孤独，多么寂寞忧伤的一首词啊。
后来这首词传到了南唐中主李璟的手中，中主喜爱不已，召来冯延巳，问他新词曲调是怎么来的。“这叫‘鹊踏枝’，本来是唐教坊曲（教坊是我国古代的舞乐机构），词句长短错落，就像鹊鸟在枝头嬉戏，我用它来表达伤春之意”，冯延巳答道。那个时候的南唐国力不太强盛，但是从君王到宰相，都是大才子，品词论调样样精通，所以君臣俩人十分聊得来。但是对于宰相来说，整天只顾着赏花饮酒可还行？
不管是朝中党派争斗，还是带兵作战，满肚子的诗词歌赋都没给冯延巳帮上任何忙，也没能挽救他的仕途。所以治国无方的他最终还是被罢免了，南唐的江山不久之后也传到了后主李煜的手中。江山和宰相虽然都不在了，但“鹊踏枝”的曲调却一直流传了下来。冯延巳留下的《鹊踏枝》，因为南北朝时期乐府曾经有“翻阶蛱蝶恋花情”的名句，所以后人也把“鹊踏枝”称作“蝶恋花”，也就是现在最常见的叫法。
其实《鹊踏枝》还有一个别名，还是跟鸟类有关系。在古人眼里，活泼的喜鹊踏枝闹梅啼叫被视为吉兆；蝴蝶翩翩飞舞落在芳丛，是传统文化中常见的缱绻意象。除此之外，相传凤凰——古代传说中的百鸟之王，非梧桐不栖，所以人们爱屋及乌，把梧桐也看作品行端庄高贵的树木。每年梧桐叶子一落，秋天也就来了，要是再下点雨，飘落的梧桐叶也就成了秋天里萧索怅然的标志。杜甫的《秋兴》里有这么一句：“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
”，这句是为了替给凤凰栖息到秋季才凋零的梧桐树发声，后来“鹊踏枝”的高级别名“凤栖梧”就根据这首诗定下来了。后来康熙年间编写的《钦定词谱》中，甚至把“凤栖梧”当作了这个词牌最正宗的名字。《蝶恋花》这个词牌，可以说是北宋时，由晏殊、欧阳修、柳永、苏轼等文人大家发扬光大的，他们当时的内心情感波动也被后人分析的很是透彻。最出名的“蝶恋花”应该是苏东坡的一首：花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。毕竟是豪放派诗人，苏轼伤春悲秋起来也不矫揉造作，而是思念之中多了一些豁达。想想当时流放海南的他，能在困顿之中抱着“天涯何处无芳草”的心态，也真是挺不容易的。除了上面提到的，《蝶恋花》这个词牌，还留下了太多有名的句子，被后人引用的频率非常高。
比如清末国学大师王国维，在他的名著《人间词话》中，将古人那些风花雪月之后留下的名句，写成了做学问的三重境界：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’，此第三境也。
”——其中第一、第二境界所引用的词句，都是北宋时《蝶恋花》名作中千古佳句，前一句是晏殊所作，后一句来自多情的公子柳永。