作为一名传统男装爱好者，我发现最近几年的电影有这样一个特点：大多以服装复原或者品质做主打的片子往往令人失望，但是一些不以此做号召的片子倒表现得非常出色，比如最新的哈里·波特系列之《神奇动物在哪里》。
在我看来，一部治装优秀的电影，不仅仅要准确地还原某个历史时代的衣物款式风格，更要从人物的身份地位、性格心情出发，甚至承担起揭示角色命运的走向的任务，还要完美地融入影片的整体美学风格之中，让观众不会因衣物而分散注意力，影响对影片的观赏。到目前为止，从影院的观影体验来说，我觉得《神奇动物在哪里》是达到了这个要求的。
英美两国，着装大不同。美国魔法界的着装要求（Dress Code）和英国看来是完全不同的，即使在魔法议会内部或者是魔法族群的地下夜店里，巫师和巫女们也穿着与麻鸡基本相同的服饰，这可能和美国魔法族群的自我隐蔽远比英国要强的关系。
我们先来看看主角纽特·斯卡曼德。作为周游世界的神奇动物研究者，小雀斑当然不会象其他英国巫师那样出现各种不适应麻鸡——噢，不对，应该是麻瓜——服装的状况。所以当他从容步下邮轮的时候，美国海关官员理所当然的把他视为一位普通英国人。
脱掉大衣的纽特，纽特先生的大衣里的两件套花呢西装，是经典的Salt & Pepper（胡椒与盐） 纹样。这件衣服底色太深，黑色的胡椒点不是很明晰，但是白色的盐花则很清楚。
女二号奎妮，先来刷一波美图好了，因为真的好漂亮啊：如果你之前看过《大西洋帝国》、《唐顿庄园》、《费雪小姐探案集》这些片子，应该会觉得这奎妮的服装似曾相识。
麻鸡雅各布，胖胖的雅各布·科瓦尔斯基先生是一个在罐头厂打工的寻常麻鸡，他的最高志向也不过是传承奶奶的手艺，开一家小小的烘焙店。作为大纽约芸芸众生中不起眼的一员，那套深灰套装配浅灰马甲可能是他唯一拿得出手的正装了。
神秘的克莱登斯，拥有神秘力量的克雷登斯自幼被痛恨巫师和魔法的“妈妈”收养，居住在纽约的贫民区。在片中，克雷登斯一直穿着这身过时的、带有爱德华时代（1901~1910）风格的镶边三扣外套和灰色条纹裤子。
富翁亨利·肖，传媒大亨，一心要把儿子送进白宫的老亨利·肖，真正的有钱人。他出场次数不多，但是衣服确是可圈可点。除了这套White Tie晚礼服以外，一套中灰冬季三件套和皮草领人字纹大衣，也是做工精良的上乘之作。
资深傲罗帕西瓦尔·格雷夫斯，美国魔法议会资深傲罗、魔法议会安全主管格雷夫斯的服装，则属于创造性的作品了。巨大外翻在马甲驳头之上的白色衬绸和大衣白色内衬与整体黑色的衣服形成了强烈的色彩对比，使得整个人物在任何场景中都突出。
怎样一部影片算是制作精良呢？不是你在特效上砸多少钱、做了多少CG、请了谁来设计造型……电影人的用心，体现在这些细节之中。最近看到的电影中，《神奇动物》复原了上世纪20年代的爵士美国服饰，《海洋奇缘》调查了波利尼西亚人的习俗、神话和造船形制，连《你的名字》都完整复现了日本传统的口嚼酒和结绳技艺。而对做下这些功课的人来说，仅仅是想做好一个细节而已。