电影《我们诞生在中国》中讲述了雪豹“达娃”和两个孩子的故事，按照电影所呈现的剧情，达娃最终受伤去世。从一开始知道迪士尼要在中国拍摄一部以野生动物为主角的电影，我就很期待，作为一个和野生动物打交道的从业者，我深知动物的魅力以及拍摄它们的艰难。不过，凭借与豹子打交道的多年经验，观影时我就感觉到了：这不是一部自然纪录片，达娃也不是“一只”雪豹。
片中雪豹个体的气质各不相同，有的老道有的稚嫩，有的皮毛鲜亮有的乱蓬蓬。迪士尼和导演陆川在宣传时使用的措辞是“自然电影”，这个词其实没有错：电影中的“达娃”是一个角色，由许多只雪豹“演员”的片段剪辑塑造。而“达娃之死”也并非野外的真实，而是经过精巧创作和剪辑的故事。
要搞清楚有多少雪豹“参演”了达娃，就要用上我们和豹子打交道的老法子：个体识别。
原理很简单，虎、豹、雪豹等猫科动物身上的斑纹和斑点就像人的指纹，是独一无二的身份指征。通过分析豹的体侧花纹，就能识别每一只豹的个体。我打算用同样的法子来看看《我们诞生在中国》里面究竟有多少只雪豹。识别的过程非常繁琐，但这里可以抢先说一下几个结论：在片中一共识别出16个雪豹个体，其中9只是成年雪豹，另外7只是不同年龄段的小雪豹。排除其中可能重复的1-2个，我认为剧组至少拍到了14只雪豹，也许更多。
达娃这个角色，是由7只不同的雪豹剪辑出来的，其中甚至至少有一只根本就不是母雪豹，而是公的。片中攻击牦牛的雪豹就是一只公雪豹，所以肯定是没有带娃的。依我的判断，它虽然捕猎失败，但并没有受多重的伤。雪地上的达娃尸体虽然因为镜头给的时间太短难以准确判断身份，但仅根据其腿部和胸前的斑纹，该尸体不能和上述9只成年雪豹中的任何一只对上号。
因此，关于剧组是否尽到救助义务的讨论，其实只是基于一个假想的场景而展开的。虽然我无法得知现场的实际情况，但根据电影画面，并没有一只带娃的母雪豹身负重伤，所以也谈不上救助与否。
通过本片的个体识别，我能确认的雪豹演员包括（按戏份排列）：刀疤眼、黑嘴角、大饼脸、二妈、咬牛小伙儿、岩羊杀手、大妈、三妈、黄毛共9只成年雪豹，大妈的两个幼崽、二妈的两个幼崽、三妈的三个幼崽共7只未成年雪豹。
其中，出演存活时的“达娃”的雪豹共7只。此外，那只死去的便当娃、“达娃”进入其领地并与其打斗的公豹，以及其他几段捕猎的雪豹并不能很好地识别。需要指出的是，这毕竟只是用一些画面截图来做个体识别，可用的角度实在欠缺，因此识别错误或者不全面在所难免。有兴趣的朋友可以一起来玩玩这个游戏：数数电影里到底有多少只雪豹？
《我们诞生在中国》是不是一部好电影？
仅从镜头所展现的生境和动物行为学而言，电影的摄制团队是十分伟大的。我们很少有机会能在电影院里观赏到如此壮美的中国生境自然；这恐怕是绝大部分人第一次看到那些神秘的雪山之王生活的点点滴滴。有几个人见过雪豹是如何在地面蹬踏？有多少人会知道雪豹有领地意识并且会发生争夺领地和猎物的战斗？有谁曾看到过雪豹是如何在陡峭的崖壁上伏击岩羊？有谁会知道雪豹在攻击的同时是如此善于保护自己？
事实上此前从未有国内的自然影像从业者做到过这部电影一样的成就，传达给公众如此多的关于野生动物的知识和信息。而最终成片用多只雪豹剪辑的方式来讲述这样的故事，也是可以理解的。毕竟，在海拔4000多米的地方，要真的长期跟踪一只雪豹并拍摄出它完整的生活史故事，几乎是无法想象的事情；而这样的长期拍摄对雪豹的影响干扰更是无法预料的。从个体识别来看，剧组并不是根据已经有了的剧本来按部就班地拍。
面对海量的镜头，组织出一个能让不熟悉雪豹的人听懂和接受的故事，让人们记住达娃这个角色，确实也是难度极大的挑战。遗憾的是，制作团队并没有将这些努力明确地展示出来。虽然导演陆川确实强调了它是自然电影而非纪录片，是有剧情的，但并未点明这些剧情是来自人类的创造。
而当果壳网的采访者询问制片人罗伊·康利，为何雪豹达娃的“故事”能如此完整，康利也只是归功于野外摄影师的努力和素材的丰富，而回避了“达娃”的创造与剪辑问题。甚至当“摄制组该不该救助达娃”在网络上引发热议的时候，也没有任何团队成员澄清达娃这个角色的虚构本质。
普通观影者并不会特意去寻找导演和制片人的访谈，可能绝大部分观众都从未注意过 “自然电影”这个概念，甚至很多人直到看完都没有意识到这不是我们所熟悉的自然纪录片。这样必定会造成一定程度上的误解，为真实的镜头和真实的动物行为罩上并不存在的解释和因果关联。也许这样做有基于市场因素的考虑，但无论如何，这都是一件可惜的事情。