设定虚构的种族，这种创造在科幻领域繁盛已久。它时而踏足科学的国界，时而游走于文化的地盘。这篇文章将会带你了解科幻影视中有哪些经典种族，并浅谈科幻中种族设定的文化和科学。
在所有的种族描述中，能出阿西莫夫《神们自己》之右的并不多。为什么科幻里需要奇异的种族？因为我们常常需要惊异感与冲突，来创造一个游览的胜境。
“星际迷航”系列中绝大多数为类人外星种族：长有一对有孔触角蓝色皮肤的安多利人（Andorian）、黑色虹膜的贝塔索人（Betazoid）、理论上寿命无限的巴库人（Ba'ku）、奉行集体意识并去除自由意识的半有机物半机械生化人博格人（Borg），当然也有由博格人编号命名的，生活于某种液态空间的非类人种族8472种族等等……这其中最广为人知的自然是瓦肯人和克林贡人。
瓦肯人（Vulcan）：尖耳，齐刘海，上扬粗眉，每七年进入一次名为庞发的发情期，这就是瓦肯人。在“觉醒时代”之后，一部分人仍谙旧道，分化为性情暴躁的罗慕伦人（Romulan）；而剩下接受苏拉克哲学教导的瓦肯人开始信奉严谨的逻辑和推理，并经历名为柯里纳的去除情感过程，少数人仍保留了心灵融合的心电感应能力，透过触摸他人脸部达成心灵相通，并分享对方的意识、经验、记忆以及知识。
瓦肯举手礼伴随祝词“生生不息，繁荣昌盛”（Live long and prosper），这是瓦肯文化的一大标签，并在极客宅界广为盛行。
克林贡人（Klingons）：好战星人，奇葩，由外及里，核桃额，四胃袋，八心房心脏，二十三条肋骨，并且维持生命的器官与神经系统均有备份的荣誉感暴满“小强”。命名源于剧集主创吉恩•罗登伯里在职洛杉矶警局时的同事。
在罗纳德•D•摩尔（后《太空堡垒卡拉狄卡》主创）发展下，独特的克林贡文化得到进一步完善，其所创作的相关克林贡主题集剧本为人津津乐道。而克林贡文化的标签，克林贡语，是世界上学习人数最多的人造语言，甚至超过了世界语和托尔金的精灵语。该语言由美国语言学家马克•欧克朗发明。
和“星际旅行”系列一样，“星球大战”系列中也有大量的类人种族，这大概跟二者世界观中对现世文化的古典化模仿有关。但相对前者，“星球大战”的最大亮点是在种族塑造设定中大量掺杂各种明显的动物形态特征。
伊里多尼亚扎布拉克人（Iridonian Zabrak）：头上长着荆棘般的小角，或似独角仙或似犀牛。达斯•摩尔会让人导向对该种族的一种错误认识，其实，摩尔身上甲虫般拟态的“京剧脸谱”不是他们的天然肤色，而是一种西斯纹身。
冈根人（Gungan）：纳布土著，水陆两栖，身上充满了鸭子拟态，面部表情过度丰富，天生喜剧达人。代表角色加•加•宾克斯。
赫特人（Hutt）：以赫特人贾巴为例，蛞蝓样的巨大虫子，粗短手，巨嘴大眼，阴险，恶棍。
相对“星际旅行”、“星球大战”这种全球性文化熔融的标签化产物，诞生于英伦小岛的史上最长寿科幻剧“神秘博士”中反而孕育了大量基于情节设计需求的种族设定，令人眼睛一亮。
时间领主（Time Lord）：外表是普通人类，他们有两个心脏，15℃体温，他们来自嘉利弗瑞，除了不时登场的回魂尸法师，现在只剩下唯一的幸存者，这就是：博士（Doctor）。唯一的时间领主，经历一次又一次凤凰涅槃的重生（即将迎来第12任），以不同样貌携带人类旅伴，乘坐塔迪斯，一种蓝色电话亭（其实是警亭）外表的时间机器，穿梭于时空之中和世界之间——这构成了“神秘博士”的常规剧情。
博士的死敌们：呆雷克、哭泣天使、哦的、赛伯人。
呆雷克（Dalek）：来自双子星座的“纳粹”，口头禅“Ex-ter-min-ate”（灭—了—你！）。原定由雷德利•斯科特设计，由于档期冲突，最后改由设计师雷•库斯克担当。
1963年，雷•库斯克受邀设计BBC科幻新剧《神秘博士》反派角色，他决心要做一些改变：既不要由真人带着面具来演，也不要银色的太空服；它没有腿，看不见是如何移动的——这将制造出一种慢慢滑动的毛骨悚然气氛，表明它无所畏惧。最后造出来的东西就是一个人坐在里面的三脚凳上，外面像一个胡椒瓶。这就是最初的呆雷克，造价仅250英镑。以呆雷克为代表的博士死敌，是《神秘博士》永恒的矛盾冲突主题。
哭泣天使（Weeping Angel）：2005年开始的新版是让“神秘博士”更让人广为人知的开始，许多新的博士死敌被设计出来。其中最有魅力的种族设定之一就是RTD时代（拉塞尔•T•戴维斯主创期）由史蒂文•莫法特设计的哭泣天使，在后续的SM时代（史蒂文•莫法特主创期）也多有登场。
这是一种与宇宙一样古老的被量子锁定的完美生物——他们形似石像天使，当他们被人（生物）观察到的时候就是普通石像天使，换句话说当他们被观察时他们并不存在。他们以人类的时间势为食，在人类没看见他们的时候杀死对方，并以死者尸体炼制新的天使。
与“神秘博士”系列着重设定与剧情的粘着度类似，作为新世代最庞大的科幻系列剧代表，星际之门系列中种族设定大量参考了神话传说，包括埃及神话、北欧神话、印度神话、中国神话、亚特兰提斯传说等等——同样是太空歌剧，但不似以往星际旅行、星球大战的做法，更像魔戒系列；与“神秘博士”相仿，它们都是围绕设定的惊异感进行剧情展开，对设定有着相对的克制性，而不是像“星际旅行”、“星球大战”有那么泛滥的种族设定。
在星门中有所谓的四大种族的设定。
古人（Ancient）：宇宙中的文明颠峰种族，在经历了瘟疫和大逃亡之后，选择新一轮进化，实体消亡，成为能量态升天体，以神明般的自觉，对实体宇宙不进行任何干预。这个种族在宇宙中播种了数目巨大的星门，用于宇宙间的虫洞旅行，这为剧情中的星际旅行提供了前提，同时也解释了宇宙中类人种族普遍存在的渊源。
阿斯伽（Asgard）：以北欧神话为背景，却是经典的小灰人形象。相继登场的重要角色包括索尔（北欧神话中的雷神Thor）、洛基（邪神Loki）等等。这是一个濒临灭绝却不能像古人那样进入下一轮升天进化的种族，他们只能靠克隆来维持种族的延续，但只不过是进一步让自己陷入困境。他们的处境以及对人类的友善态度，有似阿瑟•克拉克《童年的终结》中的恶魔形象。
剩下的两个种族，诺克斯（Nox）只不过惊鸿一瞥，而菲林（Furling）更是从来未登场过。毕竟，该剧的主角，是新近晋升的第五种族：人类。
在与人类互动的敌对种族设定方面（矛盾冲突的制造点，比友好种族设定更为重要），他们事实上比四大种族更为重要，但在多达三个系列数以百集的剧集中，主要也不过围绕了了四个种族展开。
高德虫（Goa'uld）：最初是一种水生生物，迅速进化的过程中，选择了通过寄生控制宿主的途径，从一开始的低级哺乳类，最后到人类。他们的幼体由名为贾法的人类容器担当养育，他们会给予容器力量与长寿，并使他们成为卫士；他们遍布人类的历史神话当中，其中最有名的当属电影版中登场的埃及神话中的太阳神拉（RA）。
复制者（Replicators）：父亲的女儿丧生，他制造了一个与女儿相似的机器人。这个名为蕊斯的机器女孩，创造了最初的复制者，一种纳米级科技的人工生命形态，作为自己的玩具——它们拥有机械蜘蛛的形态，直到出现人形——但这样的玩具最终成为人类有史以来最强大的敌人之一。
起源体（Ori）：是升天体的对立面，古人的另一支分化，同样是能量态，他们以人类的信仰为食；他们在另一个星系，直到他们知道地球的存在。
幽灵族（Wraith）：《星际之门：亚特兰提斯》中的敌对种族，由古人和某种外星虫子的基因融合的卡迈拉怪物，通过直接吸食人类的生命力为生。
太空歌剧标杆之作，2003年重制的《太空堡垒卡拉狄加》与星际之门系列，虽然在氛围上相去甚远，但在主体的设定上却存在着某些共同主题：上帝与创造物之间的辩论（Higher Power之于Ascended Beings，Cylon之于Replicators 等等）。
所有的种族设计师都有一种类似上帝的角色代入感，这是一种高端的创作欲表现。在科幻语境中，赛伯朋克氛围下的人工智能（AI）相关的题材，以及在现实科学环境下的机器人或生化人，即是该系列中的赛隆人或人形赛隆人（Cylon）——源头可追溯到科幻小说的开山之作《科学怪人》。这无疑是人造种族最具可能性的途径。
这些机器人或生化人，都被称为赛隆人，其中一些具有人形。
这是对奇幻、科幻来说都有着重要意义的无夏之年。1815年印度尼西亚坦博拉火山爆发后的一年，在拜伦的瑞士别墅，在连日阴雨和反常低温中，19岁的玛丽•雪莱写出了科幻的开山之作《科学怪人》，而拜伦的私人医生约翰•波里多利则写出了现代吸血鬼小说的开山之作《吸血鬼》。
幻想本身就是对这个世界的不同程度变形的反应，不管是普通的镜子还是哈哈镜，根源来说其实是一样的。
巴菲宇宙中的吸血鬼变身前后。
以吸血鬼以及吸血鬼猎人为主题的美剧《吸血鬼猎人巴菲》，以及其衍生剧《天使》，在前人类文明时代的迥异创世观以及恶魔时空设定上下足了心思。通过这些世界观平台设定，虚构种族（主要通称为“恶魔”，你可以联想一下阿瑟•克拉克的《童年的终结》）得到了“科学”的合理解释。从《天使》中的配角洛恩所从属的恶魔时空普伊勒亚的恶魔可以窥豹一斑。
普伊勒亚恶魔（Deathwok Clan）：绿肤，赤瞳，断了可再生的双角，心脏长在屁股上。他们中少数人拥有心灵感应的能力，特别是，他们能在歌声中获悉歌者的未来。在他们的世界普伊勒亚，有两个太阳（对吸血鬼无害），人类对于他们来说是奴隶和牲口。他们讨厌会滔滔不绝说话的牲口，但他们不介意依据预言让一个人类女性变成他们的女王陛下。
在巴菲宇宙里，在人类出现以前，存在一个恶魔横行的时代。在这个名为原基时代的远古邪恶的时代中，最强大的恶魔被称为远古支配者（Old Ones）或原初支配者（Primordials），而今在人类时代活跃着的吸血鬼以及各路恶魔，在当时来说其实不过是虫子罢了。因此，地球事实上也是恶魔时空的一部分，或始作俑者。
这个地球时空的最初存在者（The Powers That Be），他们在地球上播洒善与恶的种子，但却只有恶得到了收获，这就是恶魔时代的缘起。
故事中的最初存在者，事实上类似于前述的至高存在者（Higher Power）或升天体（Ascended Beings）；而远古支配者，则有着浓厚的克苏鲁神话气息，类似旧日支配者（ Great Old Ones aka Ancient Ones）。
远古支配者Illyria原形。
克苏鲁神话中的旧日支配者。
其实这也并不意外，克苏鲁神话影响着包括史蒂芬•金、约翰•卡朋特、H.R.吉格等各种文化艺术领域的创作者们，你甚至可以在《飞出个未来》中找到克苏鲁元素。《吸血鬼猎人巴菲》主创乔斯•韦登编剧过的“异形”系列（Alien）就有着浓浓的克苏鲁情结。而“异形”和后续《普罗米修斯》中揭示的工程师种族（Engineer the Space Jockey），直接呈现了造物与造物主的主题。
造物与造物主的纠葛，不仅是种族设定的典范，同时也经典地诠释了人类的这种造物本能，由物理性生产到精神性生产的升华所带来的悲剧性色彩——同时也是精神所在。